賀鑄的詞全文賞析
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青玉案
賀鑄
凌波不過橫塘路，但目送、芳?jí)m去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。
【譯文】
她輕盈的腳步?jīng)]有過橫塘路，我傷心地目送她飄然遠(yuǎn)去。這錦繡年華可和誰共度？是在月下橋邊花院里？還是在有花窗的朱門大戶？只有春風(fēng)才知道她的住處。
白云飄浮城郊已到日暮，我提筆寫下斷腸詩句。若問我的愁情究竟有多少？就像那一望無垠的煙草地，滿城翻飛的柳絮，和梅子黃時(shí)的綿綿細(xì)雨。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇為相思懷人之詞，是詞人晚年退隱蘇州期間所作。
上片寫偶遇佳麗生起眷慕相思和無緣相見的惆悵之情。“凌波不過橫塘路，但目送、芳?jí)m去”寫美人走路的姿態(tài)，出自曹植《洛神賦》中的詩句“凌波微步，羅襪生塵”。只見她邁著輕盈的步伐，姍姍地走過橫塘的道路，我一路目送她飄然遠(yuǎn)去，從一片芳?jí)m之中追尋她的蹤跡。“錦瑟華年誰與度”謂曰這錦繡年華可和誰共度？詞人以反問的語氣抒發(fā)了內(nèi)心的悵惘之情。“月橋花院，瑣窗朱戶”四句，寫的是詞人想象美人的去處的情景，是在月下橋邊花院里？還是在有花窗的朱門大戶？但卻無從知道，于是感嘆一聲：“只有春知處。”大概只有春風(fēng)才知道她的住處。含蓄地抒發(fā)了對(duì)美人的思戀之情。
下片寫幽居寂寞積郁難抒的愁情。“飛云冉冉蘅皋暮”是寫景，白云飄浮城郊，籠罩著生長(zhǎng)香草的水邊高地，此時(shí)已是日暮時(shí)分。“彩筆新題斷腸句”化用江淹的典故，寫詩人手中有了五彩筆，寫下的卻是斷腸的詩句，可見凄楚之深，愁苦之重。“若問閑愁都幾許”是一個(gè)設(shè)問句，旨在引出下文，若問我的愁情究竟有多少？就像那一望無垠的草地，滿城翻飛的柳絮和梅子黃時(shí)的綿綿細(xì)雨。“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，疊用三種凄清景色喻愁，極貼切巧妙，為千古名句。
薄幸
賀鑄
淡妝多態(tài)，更的的、頻回眄睞。便認(rèn)得琴心先許，欲綰合歡雙帶。記畫堂、風(fēng)月逢迎，輕顰淺笑嬌無奈。向睡鴨爐邊，翔鴛屏里，羞把香羅暗解。自過了燒燈后，都不見、踏青挑菜。幾回憑雙燕，丁寧深意，往來卻恨重簾礙。約何時(shí)再，正春濃酒困，人閑晝永無聊賴。厭厭睡起，猶有花梢日在。
【譯文】
她梳妝淡雅風(fēng)姿綽約，頻頻回首向我深情顧盼。我知道她已經(jīng)以心相許，愿與我共結(jié)連理合歡。還記得風(fēng)月天我們?cè)诋嬏孟嘁姡p皺雙眉甜甜微笑天真無邪。慢慢地走到睡鴨香爐邊，在鸞鳳屏風(fēng)背后，她羞怯地解開羅帶和我同眠。
自從過了燒燈節(jié)后，在踏青挑菜女子中都難把她見。多少次囑托梁上雙燕，為我?guī)ヒ黄钋椋瑓s可恨都被重重簾幕隔斷。不知何時(shí)再能與她相約？如今正春意濃春酒困，人閑無聊晝長(zhǎng)夜短。懶洋洋一覺睡醒，太陽還掛在樹梢上面。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇為情戀相思之詞。
上片細(xì)膩描寫和戀人熱戀、歡會(huì)訂情的情景，表現(xiàn)伊人的艷麗多情和歡會(huì)時(shí)的幸福愉悅。“淡妝多態(tài)，更的的、頻回眄睞”寫的是詞人初次與情人相見的情景：只見她梳妝淡雅風(fēng)姿綽約，頻頻回首向我深情顧盼。郎有情而妾有意，于是“便認(rèn)得琴心先許，欲綰合歡雙帶”。此二句借用司馬相如與卓文君琴聲傳情的典故，表明二人眉目傳情，早已私訂終身。“記畫堂、風(fēng)月逢迎，輕顰淺笑嬌無奈”，正面描寫兩人約會(huì)時(shí)，女子雙眉微皺，甜甜微笑的嬌俏嫵媚。“向睡鴨爐邊”以下三句寫二人相聚的情景，她慢慢地走到睡鴨香爐邊，在鸞鳳屏風(fēng)背后，羞怯地解開羅帶和我同眠。
下片寫佳會(huì)難再的悵恨愁苦、孤獨(dú)寂寞。上下兩片形成鮮明對(duì)比，因而突顯了深情。“自過了燒燈后，都不見踏青挑菜”二句承上啟下，先點(diǎn)出上次約會(huì)是燒燈節(jié)后，又引出下文說燈節(jié)外，踏青節(jié)和挑菜節(jié)都沒有看到心上人的蹤影。“幾回憑雙燕”以下三句，寫詞人多次設(shè)法聯(lián)系女子，但都被重重簾幕隔斷，于是發(fā)出“約何時(shí)再”的慨嘆。末四句寫詞人此時(shí)的狀態(tài)，如今覺得春濃酒困，人閑無聊就會(huì)越發(fā)覺得晝長(zhǎng)夜短，懶洋洋一覺醒來，太陽還掛在樹梢上面。
全篇融敘事、寫景、抒情于一爐，將詞人與情人相戀的狂歡與離別相思的苦痛心酸娓娓道來，委曲有致。
天香
賀鑄
煙絡(luò)橫林，山沉遠(yuǎn)照，迤邐黃昏鐘鼓。燭映簾櫳，蛩催機(jī)杼，共苦清秋風(fēng)露。不眠思婦，齊應(yīng)和、幾聲砧杵。驚動(dòng)天涯倦宦，骎骎歲華行暮。當(dāng)年酒狂自負(fù)，謂東君、以春相付。流浪征驂北道，客檣南浦，幽恨無人晤語。賴明月、曾知舊游處，好伴云來，還將夢(mèng)去。
【譯文】
煙霧彌漫叢林，夕陽照著遠(yuǎn)山，暮色中彎彎山路傳來鐘鼓聲。燭光映照窗簾，蟋蟀催人織布，共受清秋凄風(fēng)寒露苦楚。夜不成眠的閨人嘆息，應(yīng)和著池邊的聲聲砧杵。驚動(dòng)了我這天涯游子，嘆歲月如流又是一日將暮。
想當(dāng)年使酒任氣輕狂自負(fù)，自謂東君把春色向我交付。而我卻一會(huì)兒躍馬北國(guó)，一會(huì)兒又駕舟浮游南浦，滿懷幽恨向誰傾訴？幸好明月知道我的舊游處，它讓白云伴我進(jìn)夢(mèng)鄉(xiāng)，又把我的好夢(mèng)給他帶去。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇為秋夜倦旅抒愁之詞，表達(dá)游宦江湖之人悲秋懷人的落寞和孤寂。上片描繪秋夜驛館的清冷蕭索，抒寫詞人羈旅獨(dú)居的悲愁。下片慨嘆自己坎坷生涯，抒寫對(duì)友人的懷念。全詞筆力遒勁，格調(diào)沉郁。朱孝臧稱道此詞為“橫空盤硬語”（《手批東山樂府》）。
上片起首“煙絡(luò)橫林，山沉遠(yuǎn)照，迤邐黃昏鐘鼓”三句勾勒出一幅氣象蒼茫空闊的畫面，字字精練，于豪放壯美之中透出一絲悲涼。其中“絡(luò)”、“沉”、“迤邐”三個(gè)詞可謂詞人精心錘煉所得。“煙”因“絡(luò)”而游動(dòng)，一個(gè)“絡(luò)”字，形象而準(zhǔn)確地寫出樹林被煙霧籠罩的情景，并賦予了煙霧以動(dòng)態(tài)之美。“山”和“遠(yuǎn)照”之間著一“沉”字，境界全出，落日的余暉漸漸消失在群山之后的動(dòng)態(tài)之美被刻畫了出來。“鐘鼓”前“迤邐”二字，準(zhǔn)確地寫出了鐘聲斷斷續(xù)續(xù)而又悠長(zhǎng)不絕的特點(diǎn)。以上為詞人登高望遠(yuǎn)時(shí)所見之景，而這種空曠的景象頓時(shí)使人感到陣陣寒意，于是詞人又把目光轉(zhuǎn)向近處。“燭映簾櫳，蛩催機(jī)杼”，搖曳的燭光映照著窗簾，聲聲蟋蟀的哀鳴好像在催促徹夜不眠的思婦們加快機(jī)織的速度。詞人現(xiàn)在也是孤身一人，形單影只，于是與蟋蟀、思婦們一起，共同感受凄風(fēng)寒露的悲苦。思婦們?yōu)榱粟s在天寒地凍的天氣到來之前，為在外遠(yuǎn)征的丈夫送去暖和的冬衣，現(xiàn)在都徹夜不眠地趕制著。那一聲聲砧杵聲互相應(yīng)和，每一聲都充滿了深深的哀怨，詞人聽后，不由得感嘆時(shí)間飛逝，一年又要過去了，更加深了心中的惆悵之情。
在上片中，詞人主要寫了秋夜在驛館中的所見所感，“驚動(dòng)天涯倦客”中“驚”字起到了承上啟下的作用，從而喚起了詞人對(duì)自己曾經(jīng)意氣風(fēng)發(fā)的回憶。詞人曾在另一首詞作《六州歌頭》中這樣寫自己年輕時(shí)意氣風(fēng)發(fā)的生活：“少年俠氣，交結(jié)五都雄。肝膽洞，毛發(fā)聳。立談中，死生同，一諾千金重。……呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。”其實(shí)這也正是詞人在本詞下片中提到的“當(dāng)年酒狂自負(fù)”的情景。想當(dāng)年，詞人意氣風(fēng)發(fā)，于是“謂東君，以春相付”，覺得自己的前程一片光明，沒想到卻仕途坎坷。“流浪征驂北道，客檣南浦”中的“北道”、“南浦”，二者一北一南，一陸一水，把詞人羈旅漂泊的生活形象地概括了出來。然而，“幽恨無人晤語”，詞人胸中積存了太多的愁悶，卻沒有人可以傾訴，于是詞人情不自禁地產(chǎn)生了“賴明月、曾知舊游處，好伴云來，還將夢(mèng)去”的幻想。詞人希望明月能陪伴舊日知己化作彩云飛到自己的夢(mèng)中，同時(shí)也希望明月能將自己的夢(mèng)帶給舊日知己。由此，詞人把自己對(duì)過去美好生活的懷念以及對(duì)舊日知己的思念之情淋漓盡致地表達(dá)了出來。結(jié)尾三句以健筆抒柔情，構(gòu)想之奇特，令人稱道。
本詞在很多地方都運(yùn)用了對(duì)比手法，如從時(shí)間上，當(dāng)年與如今對(duì)比；從形象上，“狂生”與“倦宦”對(duì)比；從心情上，“自負(fù)”與“幽恨”對(duì)比……統(tǒng)觀全詞，我們不難感覺出籠罩在其上的深沉的基調(diào)、灰暗的色彩，而“當(dāng)年酒狂自負(fù)，謂東君、以春相付”三句又好像給全詞涂抹了一絲亮色，與全詞基調(diào)形成鮮明的對(duì)比。不過，結(jié)合其他對(duì)比來看，詞人刻意涂抹的這一絲亮色其實(shí)恰恰加深了全詞灰暗的基調(diào)。這正體現(xiàn)了藝術(shù)辯證法的魅力。
減字浣溪沙
賀鑄
樓角初銷一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉。玉人和月摘梅花。笑撚粉香歸洞戶，更垂簾幕護(hù)窗紗。東風(fēng)寒似夜來些。
【譯文】
樓角上剛消散一抹晚霞，淡黃色柳枝上暗棲著烏鴉。美人正乘著明月采摘梅花。
她笑捻著梅花回到閨房，又放下簾幕遮護(hù)窗紗。夜風(fēng)勁吹寒意有些添加。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇為閨情詞，全篇寫景卻又句句含情。詞人以白描手法描寫女子和月摘梅的情景，表現(xiàn)女子惜花愛春的美好情懷，同時(shí)又流露出對(duì)獨(dú)處深閨的美人的傾慕和愛戀。
上片描寫的是室外的景色。“樓角初銷一縷霞”寫在樓角的上面，一抹美麗的晚霞漸漸消散，給讀者展開一幅充滿動(dòng)感的圖畫。“淡黃楊柳暗棲鴉”點(diǎn)出此時(shí)為初春的景色，只見那淡黃色柳枝上，有烏鴉棲息的身影。詞人著一“暗”字，境界全出，渲染出清幽美好的氛圍。“玉人和月摘梅花”寫得更美，玉人，本來是如玉一樣的美人；而月下的玉人，則更是美不勝收；月下的梅花，那該是一幅“暗香浮動(dòng)”的畫面吧。此處正是“以境襯人”，明月美，梅花美，那玉人當(dāng)然是更美了。我們可以想象一下，這位如花似玉的佳人，趁著銀白似水的月光，采摘暗香浮動(dòng)的梅花，此時(shí)此刻，月、花、人三美相映，是何等美好的意境！短短七個(gè)字即向讀者勾勒出一幅清麗美好的畫面，讓人有超凡脫俗的感覺。
下片描寫的是室內(nèi)的情景，主要表現(xiàn)了玉人的內(nèi)心世界。“笑撚粉香歸洞”寫美人笑著手捻梅花回到閨房的情景，令人仿佛聽到了她的聲音，還產(chǎn)生了追逐她蹤跡的愿望。為何“笑”？詞中并未點(diǎn)破，難道是因梅花的清新氣息讓人喜悅，于是不由自主地會(huì)心而笑，還是因?yàn)橄肫鹆耸裁雌渌屓烁吲d的事情來？詞人深藏不露，給讀者留下了想象的空間。“更垂簾幕護(hù)窗紗”寫美人的動(dòng)作，只見她又放下簾幕，讓它遮護(hù)住窗紗。因?yàn)榇藭r(shí)東風(fēng)吹起，屋子比入夜時(shí)冷了許多，放下簾幕是為了暖和一些。“更”字點(diǎn)出天天如此，早成為一種習(xí)慣，可見詞人觀察玉人已很久了，暗含早已傾慕佳人很多時(shí)日。“東風(fēng)寒似夜來些”寫得極為精妙，既承接上文，補(bǔ)充說明了“垂簾”的原因，又呼應(yīng)了上片從晚霞消散到月亮初上的情節(jié)。此句雖表面寫美人微感春寒的情景，實(shí)則隱含了詞人月下看人的心情，可以想象他眼見佳人關(guān)窗閉戶，一切美景消逝，而生出的悵惘與失落。
全詞寫景瀟灑出塵，語言綺麗清新，意境清麗幽深，給人以美的享受。
石州慢
賀鑄
薄雨收寒，斜照弄晴，春意空闊。長(zhǎng)亭柳色才黃，倚馬何人先折。煙橫水際，映帶幾點(diǎn)歸鴻，東風(fēng)銷盡龍沙雪。猶記出關(guān)來，恰如今時(shí)節(jié)。將發(fā)，畫酒樓芳酒，紅淚清歌，頓成輕別。已是經(jīng)年，杳杳音塵都絕。欲知方寸，共有幾許新愁？芭蕉不展丁香結(jié)。憔悴一天涯，兩厭厭風(fēng)月。
【譯文】
小雨過后略有輕寒，夕陽斜照天空放晴，春意分外空曠遼闊。長(zhǎng)亭邊的柳枝剛露嫩黃，就不知是誰牽馬先已采折。煙靄漫空春水融融，水天間有歸鴻幾點(diǎn)，東風(fēng)已化盡了荒原雪。還記得當(dāng)年出關(guān)北上，恰也是而今這個(gè)時(shí)節(jié)。
想那次將出發(fā)分手時(shí)，她在畫樓餞行，紅淚伴著清歌，霎時(shí)我們就輕易相別。到如今已過一年，她杳無蹤影音信全斷絕。要知道我的內(nèi)心，一共有多少新愁，就像那不舒展的芭蕉和丁香結(jié)。獨(dú)自一人在天涯，風(fēng)月兩地都苦悶愁郁。
【評(píng)點(diǎn)】
這是一首相思懷人之作。
上片寫景，景中含情。開篇三句總寫，點(diǎn)出時(shí)間節(jié)氣。“弄晴”二字，寫驟雨初歇，斜陽西掛，人間萬物煥然一新，滿目山河春意盎然。隨后開始細(xì)寫，按從遠(yuǎn)到近的順序渲染景色——柳色新黃，離人先折，煙橫水漫，歸鴻點(diǎn)點(diǎn)。近景細(xì)致生動(dòng)，遠(yuǎn)景蒼茫闊大，物象之間秩序井然，運(yùn)筆如神肆意多姿。“東風(fēng)”一句，筆勢(shì)一折，寫塞北春光。結(jié)尾兩句，總攬一筆，使前文所繪之景虛實(shí)莫辨，隱含著詞人思緒流動(dòng)的痕跡。“出關(guān)”承上啟下，同時(shí)也點(diǎn)出這是造成自己和情人千里相隔的因由，金針暗度，堪稱妙筆。
下片寫別情離恨，浩渺愁思。首句上承“猶記”，寫?zhàn)T別的情景。“將發(fā)”二字，精短傳神；“清”字寫歌之悲戚。然后寫相思之情，一別經(jīng)年，音信斷絕。隨后寫離恨，以問句引出，化用前人詩句。最后以兩個(gè)比喻作答：“芭蕉不展”言愁緒難消；“丁香結(jié)”寫愁心深鎖，化無形為有形，生動(dòng)形象。最后兩句更進(jìn)一層，兩人千里相隔，音書難寄，再會(huì)無期，個(gè)中愁怨，自然令人“憔悴”，甚至連“風(fēng)月”也被離愁所籠罩，這既突出了離愁之深廣，又與上文的景物描寫相呼應(yīng)，情景交融。
這首詞用語新奇，構(gòu)思精巧，情思哀婉，體現(xiàn)了詞人“工于言情”的詞風(fēng)。
蝶戀花
賀鑄
幾許傷春春復(fù)暮，楊柳清陰，偏礙游絲度。天際小山桃葉步，白蘋花滿湔裙處。竟日微吟長(zhǎng)短句，簾影燈昏，心寄胡琴語。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來去。
【譯文】
多少回傷春又到了春暮，楊柳樹濃濃的清陰，妨礙著游絲過度。遠(yuǎn)處的小山邊是桃葉埠，白花盛開的河邊是她洗裙處。
我整天輕聲吟誦詩句，在簾影之下暗燈前，讓胡琴聲把我心聲吐。幾點(diǎn)雨聲被風(fēng)止住，月色朦朧薄云飄來飄去。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇為傷春懷人之詞。詞以柳陰濃密透不過游絲的夸張描寫表現(xiàn)暮春特色，抒寫寂寞情懷，含蓄地表現(xiàn)對(duì)伊人的思念和離別后的失落惆悵。
上片寫傷春。“幾許傷春春復(fù)暮”一句，寫出對(duì)春逝的無可奈何之感：多少回傷春又到了春暮；“楊柳清陰，偏礙游絲度”二句，勾勒出一幅濃陰清涼、游絲彌漫的典型的暮春時(shí)節(jié)圖畫。此二句為因果關(guān)系，正是因?yàn)闂盍鴿鉂獾那尻帲艑?dǎo)致了游絲過度。“偏礙”二字用得精妙，以擬人的手法寫出春日柳絮亂飛的場(chǎng)面，充滿感情。“天際小山桃葉步，白花滿湔裙處”二句，含蓄地寫出詞人朦朧的感情，暗示了詞人曾有一段與王獻(xiàn)之桃葉渡江類似的戀情，而她曾在這白花盛開的河邊洗過自己的衣裙。因此詞人看到眼前的白花，兀自傷心，流露出對(duì)昔日戀人深深的懷戀之情。“天際”二字表明兩人此刻遙遠(yuǎn)，為下片的抒情做好了鋪墊。
下片抒寫分別后自己的相思之苦。“竟日微吟長(zhǎng)短句，簾影燈昏，心寄胡琴語”寫?yīng)氉砸蝗说募帕群陀魫灐Ｈ涞囊馑际牵何艺燧p聲吟誦詩句，在簾影之下暗燈前，獨(dú)自彈奏琵琶，只是為了抒發(fā)心曲。以沉悶的氛圍烘托出灰暗的心境，雖未直接寫思念的凄苦，但“竟日微吟”、燈下操琴兩個(gè)細(xì)節(jié)，給人留下想象的空間，足以代替無數(shù)思念的憂傷語。“數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來去。”寫暮春多變的氣候，幾點(diǎn)雨聲剛被風(fēng)止住，月亮就升起來了，薄云飄來飄去。此二句為本詞的名句，既表現(xiàn)了詞人內(nèi)心的迷茫，又暗示了詞人一夜未睡，表明思念之深。
全詞寓情于景，幽隱婉曲。
浣溪沙
賀鑄
不信芳春厭老人，老人幾度送余春。惜春行樂莫辭頻。巧笑艷歌皆我意，惱花顛酒拼君瞋。物情惟有醉中真。
【譯文】
不相信春天偏厭惡老人，老人還能有幾回送暮春？珍惜春光及時(shí)行樂，莫要推辭太頻繁。
巧媚的笑容、柔艷的歌吟都合我的心意，醉酒任憑別人惱怒，人間感情只有醉中最真。
【評(píng)點(diǎn)】
作為宋代帝王的賓裔，同時(shí)其妻又為宗室之女，賀鑄在仕途上本應(yīng)平步青云、一帆風(fēng)順的。然而，由于賀鑄本人不媚權(quán)貴，又喜歡議論朝政，所以他并沒有如人們所想的那樣飛黃騰達(dá)，反而是一生抑郁不得志，最后找了個(gè)寂靜之處，縱情于山水詩酒，過起了隱居生活。盡管如此，他仍經(jīng)常對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)流露出憤懣不平之氣。本篇為詞人晚年抒懷之作。詞人以樂觀豁達(dá)的態(tài)度表現(xiàn)了年老心不老、珍惜春日、及時(shí)行樂的豪情。但是在佯狂的腔調(diào)中，似也有憤懣不平的聲音，寄寓著無盡的壯志難酬之情。上片為傷春、惜春之語，其中流露出詞人對(duì)人到暮年的感嘆。開篇“不信芳春厭老人”一句總領(lǐng)全詞，寫自己不信這美好的春色厭棄自己這樣一位老人。從另一個(gè)角度分析，這句其實(shí)是在說，自己雖然已經(jīng)年老，但人老心不老，依然熱愛美好的春色。接著，詞人通過敘述老人與春的關(guān)系，得出結(jié)論：我要趁著這大好的春光及時(shí)行樂，這樣才不辜負(fù)大好的春色。
下片描繪在大好春光中縱情歡樂的情態(tài)。“巧笑艷歌”讓詞人不禁回憶起了自己年輕時(shí)的風(fēng)流快活，抒發(fā)了詞人人老心癡情亦顛的感慨。“惱花”寫出了詞人深愛繁花，而繁花卻匆匆凋零的煩惱。于是，詞人便趕緊趁此時(shí)繁花尚未落盡，飲酒賞花，使自己陶醉于繁花之中，最后達(dá)到了渾然忘我、花我一體的境界，哪管別人怎么看，唯有自己盡興足矣。“巧笑艷歌”、“惱花顛酒”都進(jìn)一步流露出詞人惜春的情感。“物情惟有醉中真”一句點(diǎn)明自己醉酒癲狂的原因，只有這樣，才能使自己獲得超脫于塵俗的樂趣。透過詞人表面上沉溺于醉鄉(xiāng)的佯狂姿態(tài)，我們不難體會(huì)其內(nèi)心升騰起的一股憤懣不平之氣，不難看出他對(duì)人生不得志的無奈和掙扎。
全詞沒有委婉曲折的隱晦之語，句句都是直抒胸臆，豪放而灑脫，給人一種疏曠之感。
望湘人
賀鑄
厭鶯聲到枕，花氣動(dòng)簾，醉魂愁夢(mèng)相半。被惜余薰，帶驚剩眼。幾許傷春春晚。淚竹痕鮮，佩蘭香老，湘天濃暖。記小江風(fēng)月佳時(shí)，屢約非煙游伴。須信鸞弦易斷。奈云和再鼓，曲終人遠(yuǎn)。認(rèn)羅襪無蹤，舊處弄波清淺。青翰棹艤，白蘋洲畔。盡目臨皋飛觀。不解寄、一字相思，幸有歸來雙燕。
【譯文】
討厭那黃鶯聲傳到枕邊，心煩那鮮花芳香進(jìn)到房間，它讓我半醉半愁好夢(mèng)難圓。錦被還留著她身體余香，而我的腰帶卻又空了多眼，多少次傷春又到春晚。湘妃竹淚痕正鮮，春蘭已花謝香散，湘中春暮天氣溫暖。曾記得江上風(fēng)清月明之時(shí)，我多次約她相伴游玩。
想來琴弦最容易斷，如今再把琴彈，一曲既終她就遠(yuǎn)去不返。要尋找她已無影無蹤，舊游處只見江水清淺。我把涂著青色的船靠岸，停在白洲畔。整日里登樓極目遠(yuǎn)望，卻不見她寄來一封書信，好在伴我的還有歸來雙燕。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇為春夜懷人之詞。
上片寫傷春傷離、醉愁交織、迷離恍惚的愁緒，融會(huì)惜春、懷人等多種感受，并借歡景反襯愁情。前三句從室外寫到室內(nèi)，景中抒情。黃鶯的啼聲傳到枕邊，鮮花的芳香飄進(jìn)房間，本來是一幅春光明媚、欣欣向榮的景色，前面卻著一“厭”字，歡樂之景頃刻轉(zhuǎn)為悲哀之情，變?nèi)崦闹o為沉痛之語；“醉魂愁夢(mèng)相半”進(jìn)一步深化憂愁。“被惜”三句描寫的是室內(nèi)的景物，點(diǎn)明“醉魂愁夢(mèng)”的緣由。詞人用“惜”字抒發(fā)了睹物思人、物是人非的哀愁，“驚”字點(diǎn)出相思之苦，寫盡形銷骨立的憔悴。“傷春”承接上文，“春晚”引出下文，刻意點(diǎn)出春色已晚，包含了對(duì)時(shí)光匆匆的無奈和悲哀，以及對(duì)與情人昔日共度的年華一去不復(fù)的痛苦。此三句情感復(fù)雜，語氣沉重。“淚竹”三句情景交融，春意盎然的天氣里，湘妃竹淚痕正鮮，春蘭已花謝香散，湘中春暮天氣溫暖。看著怎能不讓人徒生傷感？末二句亦景亦情，回憶舊日情事，振起上片。
下片抒寫情侶離散后的孤寂惆悵。前兩句承上啟下，借琴弦易斷，暗指與情人分離，一曲既終她就遠(yuǎn)去不返。“認(rèn)羅襪無蹤”以下五句，寫的是詞人極目所見，看到的都是舊日的景物，卻不見昔日情人的裊裊身影。“不解寄、一字相思”伊人一去，音信全無，心中的愁苦無處言說，于是自我安慰：“幸有歸來雙燕。”內(nèi)心的情意只能寄托給燕歸，幾多心酸，幾多凄涼。
天門謠
登采石峨眉亭
賀鑄
牛渚天門險(xiǎn)，限南北、七雄豪占。清霧斂，與閑人登覽。賀鑄
待月上潮平波滟滟，塞管輕吹新阿濫。風(fēng)滿檻，歷歷數(shù)、西州更點(diǎn)。
【譯文】
牛渚磯天門地勢(shì)險(xiǎn)要，先后被七國(guó)君主爭(zhēng)占。如今薄霧散盡，可以讓閑人登亭觀覽。
等到月上潮平水波滟滟，羌笛輕悠悠吹奏古曲阿濫堆。夜風(fēng)灌滿了欄檻，一聲一聲傳來西州更鼓點(diǎn)點(diǎn)。
【評(píng)點(diǎn)】
這是詞人登采石峨眉亭時(shí)所寫的一首懷古之作。篇幅雖短而筆勢(shì)遒勁，開闔自如，可見詞人深厚的藝術(shù)功力。
上片以雄勁筆力描繪天門山的險(xiǎn)峻和歷史上群豪紛爭(zhēng)的狀況。如此要地如今卻只供“閑人登覽”，其中可見詞人興亡之慨。“牛渚天門險(xiǎn)，限南北、七雄豪占”寫的是天門山險(xiǎn)要的地理形勢(shì)和巨大的歷史作用。滔滔的長(zhǎng)江水，貫通南北。各代的小朝廷每每建都金陵，倚仗長(zhǎng)江的天險(xiǎn)，從而遏止北方的強(qiáng)敵南下進(jìn)攻。當(dāng)涂正處在金陵的上游，位置極為重要；而牛渚、天門正是金陵的西方門戶。“清霧斂，與閑人登覽”意思是霧氣消散，正好適宜人們登亭觀覽。“與”字用得精妙，同“予”，是“放”的意思，這擬人化的比喻，使原本沒有生命的“霧”在詞人的筆下活了起來。
下片想象月夜天門山的景色，水波、羌笛以及更點(diǎn)，表現(xiàn)了夜色的清幽寧靜，見出詞人心胸之曠達(dá)。“月上潮平波滟滟”寫的是月上潮平水波明亮蕩漾的情景，詞人不寫江聲山色，反而寫月上潮平、笛吹風(fēng)起，可見其匠心獨(dú)具，也反映了詞人曠達(dá)的心胸。波光粼粼，江風(fēng)陣陣，此時(shí)突然傳來“塞管輕吹新阿濫”。“塞管”指的是羌笛，塞上多用笛子伴奏，故稱。“阿濫”是唐朝的笛曲名。這兩句收到了兩重效果：首先，以虛寫實(shí)，避實(shí)就虛，境界朦朧，非比尋常；其次，如此美麗景象，自然讓人流連忘返。“風(fēng)滿檻，歷歷數(shù)、西州更點(diǎn)”寫夜風(fēng)滿檻，西州更點(diǎn)，仿佛歷歷在數(shù)，給人一種世事變遷而時(shí)空無限之感，意境曠達(dá)深遠(yuǎn)。
全詞劍拔弩張與消閑情趣并存，讀來令人蕩氣回腸。
感皇恩
賀鑄
蘭芷滿汀洲，游絲橫路。羅襪塵生步，迎顧，整鬟顰黛，脈脈兩情難語。細(xì)風(fēng)吹柳絮，人南渡。回首舊游，山無重?cái)?shù)。花底深朱戶。何處？半黃梅子，向晚一簾疏雨。斷魂分付與，春將去。
【譯文】
蘭草芷草長(zhǎng)滿了汀洲，重重游絲蛛網(wǎng)橫擋小路。她步履輕盈走來，一邊走一邊看，略整發(fā)髻愁皺雙眉，我倆深情相望默默無語。微風(fēng)吹得柳絮紛飛，只見她登上小舟向南行去。
回頭看那舊游之地，只有山巒無數(shù)連綿起伏。百花深處的紅樓，如今可在何處？梅子已經(jīng)半黃，傍晚又落下一陣細(xì)雨。我這斷腸心，只好交給那暮春帶去。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇寫路遇佳麗，雖然二人脈脈含情卻并沒有互訴衷曲，佳麗即匆匆離去，留下深深的悵恨和相思，抒寫了可遇卻不可得的遺憾之情。
上片寫詞人與心上人兩情相悅，而又不能互訴衷情的情景。“蘭芷滿汀洲，游絲橫路”寫景，水邊的空地上長(zhǎng)滿了蘭草芷草，重重的游絲珠網(wǎng)橫檔小路。在這樣一個(gè)春風(fēng)和煦、柔絲飄蕩的日子，只見她“羅襪塵生步，迎顧，整鬟顰黛”，伊人步履輕盈走來，一邊走一邊看，略整發(fā)髻愁皺雙眉。“脈脈兩情難語”生動(dòng)傳神，將詞人與佳人眉目傳情而又難訴衷腸的憂愁抒寫得凄婉動(dòng)人，也暗示愛情被意外的變革所阻礙。“細(xì)風(fēng)吹柳絮，人南渡”寫情人離開的情景，微風(fēng)吹得柳絮紛飛，只見她登上小舟向南行去。詞中所出現(xiàn)的佳人，翩翩而來，卻又倏然消失，給人留下亦真亦幻、難以捉摸、行蹤不定的印象。這樣超凡的美人，其實(shí)正是詞人心中求之而不得的理想境界的體現(xiàn)。
下片寫分別后深深的落寞和相思的愁苦。“回首舊游，山無重?cái)?shù)”寫昔日苦苦追尋的情景。無數(shù)連綿起伏的山巒阻礙了詞人的回首，暗示執(zhí)著追求時(shí)遇到了重重阻力。“花底深朱戶。何處”寫心中佳人不知去向，實(shí)際上是指心中的愛情理想不容易、也不可能實(shí)現(xiàn)，流露出深深的遺憾和無奈之情。“半黃梅子，向晚一簾疏雨”轉(zhuǎn)而描寫眼前的景色，此時(shí)梅子已經(jīng)半黃，傍晚又落下一陣細(xì)雨。“斷魂分付與，春將去”收束全詞，直抒胸臆，抒發(fā)了青春已逝、真愛難尋的痛感，也有壯志未酬的遺憾和悵然。
全詞空靈清疏，意象撲朔迷離，情蘊(yùn)深婉。