宋詞精選賞析
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采桑子
歐陽(yáng)修群芳過后西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳闌干盡日風(fēng)。
笙歌散盡游人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中。
【譯文】
百花凋落后西湖依然美好，滿地落花殘紅，漫天飛絮蒙蒙，垂柳輕拂欄桿整日吹著輕風(fēng)。
笙歌唱罷游人紛紛歸去，這才覺得春去樓空，慢慢放下窗簾，見雙燕歸來疾飛在細(xì)雨中。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇為詞人晚年退隱潁州時(shí)所作組詞《采桑子》之一，《采桑子》共有十首，此為第四首。詞中描寫“群芳過后”暮春時(shí)節(jié)西湖的殘春之景，卻無(wú)傷春之感，而別有一番朦朧迷離之美。詞人以輕快的筆調(diào)描繪了一幅清幽靜謐的潁州暮春畫卷，雖通篇寫景，但也從字里行間婉曲地抒寫了詞人靜閑自適的曠達(dá)情懷和恬淡的心境。
起句統(tǒng)領(lǐng)全篇，“群芳過后”的西湖，讓人頓覺惋惜傷感，但詞人卻覺“好”，足見其心情閑雅舒適而又情懷曠達(dá)。下面三句分寫“西湖好”，鋪陳渲染首句。“狼藉殘紅”滿地落花殘紅，寫西湖岸邊地面之“好”；“飛絮蒙蒙”，漫天柳絮飛舞，言空中之“好”；“垂柳闌干盡日風(fēng)”，垂柳掩映著華麗的欄桿，隨著和煦的春風(fēng)搖曳起舞，寫周圍環(huán)境之“好”。這三句具體描寫“西湖好”，反襯出詞人的幽微的情態(tài)。
“笙歌散盡游人去”承接上片“盡日”，展現(xiàn)出此時(shí)環(huán)境之清幽，然“笙歌”未散，“游人”未去之時(shí)，西湖的笙歌繁華可想而知。所以“始覺春空”，這才覺得春去樓空，于是慢慢地“垂下簾櫳”，卻看見雙燕穿過濛濛細(xì)雨翩翩而歸。“細(xì)雨中”呼應(yīng)上片“盡日風(fēng)”，點(diǎn)明了氣候的變化，從而揭示出時(shí)間的推移。詞中多用白描手法，尤其前后兩結(jié)，雖無(wú)修飾，卻頗耐人尋味。劉永濟(jì)《詞論》曾贊：“《采桑子》前結(jié)‘垂柳闌干盡日風(fēng)’，后結(jié)‘雙燕歸來細(xì)雨中’，神味至永，蓋芳歇紅殘，人去春空，皆喧極歸寂之語(yǔ)，而此二句則至寂之境，一路說來，便覺至寂之中，真味無(wú)窮，辭意高絕。”
整首詞情景交融，以動(dòng)顯靜，動(dòng)靜交錯(cuò)，而語(yǔ)言清麗，風(fēng)格空靈。今人唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》中評(píng)價(jià)曰：“此首上片言游冶之盛，下片言人去之靜。通篇于景中見情，文字極疏雋。風(fēng)光之好，太守之適，并可想象而知也。”
浪淘沙
歐陽(yáng)修把酒祝東風(fēng)，且共從容。垂楊紫陌洛城東，總是當(dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無(wú)窮。今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰(shuí)同？
【譯文】
舉起酒杯向東風(fēng)祈禱，請(qǐng)你再留些時(shí)日不要一去匆匆。洛陽(yáng)城東垂柳婆娑的郊野小道，就是我們?nèi)ツ陻y手同游的地方，我們游遍了姹紫嫣紅的花叢。
歡聚和離散都是這樣匆促，心中的遺恨卻永無(wú)盡窮。今年的花紅勝過去年，明年的花兒將更美好，可惜不知那時(shí)將和誰(shuí)相從？
【評(píng)點(diǎn)】
此詞作于明道元年（1032）春，當(dāng)時(shí)詞人偕同友人梅堯臣舊地重游洛陽(yáng)城，實(shí)為有感而作。本篇為一首惜春的小詞，詞人寫舊地重聚，借賞花抒懷。
上片描寫了詞人昔日在洛陽(yáng)與友人歡聚郊游的情景，表現(xiàn)了詞人縱情游賞的瀟灑自在，借景抒情，深化了詞的意境，使感情愈加真摯。開頭兩句詩(shī)源自晚唐詩(shī)人司空?qǐng)D的《酒泉子》“黃昏把酒祝東風(fēng)，且從容”，詞人加添了一“共”字，便添了新意。“共從容”是針對(duì)人與風(fēng)而言，詞人希望能留住東風(fēng)，留住光景，可以繼續(xù)游賞，更希望人們能夠慢慢游賞，盡興而歸。“洛城東”點(diǎn)明游賞的地點(diǎn)，即洛陽(yáng)城東的公園。由“垂楊”、“東風(fēng)”幾句，將暖風(fēng)吹拂、翠柳飛舞、氣候宜人的迷人景色展現(xiàn)在讀者面前，此時(shí)正是游賞的好時(shí)候，此地正是觀光的好去處。末兩句抒情感嘆，這些就是昔日攜手同游過的地方，今天又全部重游了一次。“芳叢”點(diǎn)明此次郊游的主要目的為賞花。
下片慨嘆人世無(wú)常、聚散匆匆，抒寫了詞人惆悵失落的感傷之情。前兩句即發(fā)出深深的感嘆，“聚散苦匆匆”意思是聚會(huì)本來就很難，可剛剛見面，又要匆匆告別，這怎能不帶來深深的悵恨？一句“此恨無(wú)窮”擴(kuò)及到各種離別，并不是只言詞人的分別，而是言及古今親人朋友之間的匆匆離別。末三句通過描寫眼前所見鮮艷繁盛的景色，抒發(fā)了詞人感傷的別離之情，正是“以樂景寫惆悵”。詞人將三年的花加以對(duì)比，“今年花勝去年紅”，今年的花比去年開得更加繁盛，更加鮮艷，但“明年花更好”，卻不知道能和誰(shuí)再來共賞？詞人以惜花寫惜別，層層遞進(jìn)，詩(shī)意盎然，構(gòu)思新穎，可謂惜別詩(shī)中的絕妙之筆。
全詞語(yǔ)言凝練，婉麗雋永，含蘊(yùn)深刻，耐人尋味。
踏莎行
歐陽(yáng)修候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草熏風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
【譯文】
客舍前的梅花已經(jīng)凋殘，溪橋旁新生細(xì)柳輕垂，春風(fēng)踏芳草遠(yuǎn)行人躍馬揚(yáng)鞭。走得遠(yuǎn)離愁越?jīng)]有窮盡，像那迢迢不斷的春江之水。
寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚，不要登高樓望遠(yuǎn)把欄桿憑倚。平坦的草地盡頭就是重重春山，行人還在那重重春山之外。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇抒寫遠(yuǎn)別離愁。
上片寫遠(yuǎn)行人在春日離家后隨著行程的漸遠(yuǎn)，愁也越來越重，越強(qiáng)烈。“候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草熏風(fēng)暖搖征轡”是遠(yuǎn)行人途中所見之景，“梅殘”、“柳細(xì)”、“草熏”等詞渲染出悲情氣氛；“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”寫離家日漸遙遠(yuǎn)觸發(fā)離愁，詞人以春水迢迢比喻離愁的綿綿不斷，真切生動(dòng)，真實(shí)而自然地表現(xiàn)了其望歸的愁情。
下片則從閨人著眼，懸想閨中人思念遠(yuǎn)行人的情態(tài)，表現(xiàn)閨中人相思的痛苦。“寸寸柔腸，盈盈粉淚”，寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚，兩對(duì)句、八字即寫出閨中人的纏綿深切的相思之情。接下一句“樓高莫近危闌倚”，不要登高樓望遠(yuǎn)把欄桿憑倚，既是遠(yuǎn)行人對(duì)閨中人的深情的囑托，又表現(xiàn)了閨中人倚樓望遠(yuǎn)而又不見所思之人的情景。“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”是補(bǔ)充說明上句，即使登樓也枉然，因?yàn)槭裁炊伎床灰姡氵h(yuǎn)眺到的只是平坦的、一望無(wú)盡的草地，原野盡頭是重重青山，而你思念之人還在那重重春山之外，早已渺不可尋。即使望斷春山也是徒然，更見閨中人的失望和感傷。此二句既刻畫出閨中人的神態(tài)，又揭示出其內(nèi)心深處悠遠(yuǎn)纏綿的情思，為宋詞中的名句。今人唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》贊曰：“平蕪已遠(yuǎn)，春山則更遠(yuǎn)矣，而行人又在春山之外，則人去之遠(yuǎn)，不能目睹，惟存想象而已。寫來極柔極厚。”明王世貞《藝后卮言》說：“此淡語(yǔ)之有情者也。”
全詞委婉纏綿，別具一格，詞人將游子思鄉(xiāng)之情與閨中人的思念融合在一起，寫出兩地互為相思的情思，可謂新穎生動(dòng)。雖為常見的離情別緒的題材，但詞人所運(yùn)用的奇妙手法，使本詞跳出俗套，讀來清新雅致，令人神往。整首詞意境優(yōu)美，融情于景，情寓景中，表現(xiàn)了歐詞深婉的風(fēng)格，是其最具代表性的詞作。
訴衷情
歐陽(yáng)修清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作遠(yuǎn)山長(zhǎng)。
思往事，惜流芳，易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。
【譯文】
清晨卷起結(jié)著輕霜的幕簾，呵暖雙手試梳新式梅花妝。因?yàn)閮?nèi)心有太多離愁別恨，故而將雙眉涂得像遠(yuǎn)山般長(zhǎng)長(zhǎng)。
回想那如煙往事，憐惜逝去的時(shí)光，更容易使人悲傷。想唱歌心里卻發(fā)緊，想歡笑眉頭卻緊皺，這日子最讓人痛斷肝腸。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇描寫的是一位歌女的生活片斷，抒寫了歌女的相思離恨之情，將其內(nèi)心深處的痛苦和愁悶表現(xiàn)得淋漓盡致。
詞的上片寫歌女清晨梳妝，白描歌女清晨試梳梅花妝和畫遠(yuǎn)山眉的細(xì)節(jié)，以又細(xì)又長(zhǎng)的眉黛象征離愁如遠(yuǎn)山綿長(zhǎng)不盡，用意奇巧。“清晨簾幕卷輕霜”，清晨卷起結(jié)著輕霜的幕簾，點(diǎn)明歌女起床后的活動(dòng)——卷簾，卷起“輕霜”，言此時(shí)已到微寒時(shí)節(jié)，因而“呵手”，這一細(xì)節(jié)寫出歌女的嬌怯狀。接著她開始“試梅妝”，意思是試畫新式梅花妝，反襯出歌女的秀美俏麗。“都緣自有離恨，故畫作遠(yuǎn)山長(zhǎng)”，既可理解為詞人的揣度，也可理解為歌女的心理，都因?yàn)閮?nèi)心有太多離愁別恨，故而將雙眉畫得像遠(yuǎn)山般淺淡而細(xì)長(zhǎng)。清朝學(xué)者陳廷焯《詞則閑情集》評(píng)言：“縱畫長(zhǎng)眉能解離恨否？筆妙。能于無(wú)理中傳出癡女子心腸。”
詞的下片寫歌女悲傷憂愁的心理，先是回憶昔日，后又轉(zhuǎn)寫今朝。“往事”、“流芳”，表達(dá)其對(duì)往昔的回憶的眷戀與惋惜之情。“擬歌先斂，欲笑還顰”是歌女此時(shí)的情態(tài)：想唱歌心里卻發(fā)緊，想歡笑眉頭卻緊皺的，表現(xiàn)歌女強(qiáng)顏歡笑的愁恨苦悶。這樣的日子“最斷人腸”，直言其內(nèi)心的無(wú)比哀傷，隱含著詞人對(duì)其深深的同情，語(yǔ)簡(jiǎn)意深，十分傳神。
全詞章法自然順暢，上片寫歌女化妝的場(chǎng)景，下片刻畫其心理活動(dòng)，以白描的手法，著重描寫了歌女的動(dòng)作和情態(tài)，刻畫出歌女的離恨別傷，可謂構(gòu)思新穎。
生查子
歐陽(yáng)修去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。
今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。
【譯文】
去年元宵夜時(shí)，繁華的街面上，張掛了無(wú)數(shù)花燈，照得夜晚明亮如白晝。月亮爬上柳樹梢時(shí)，黃昏之后，約定相會(huì)的情人。
今年元宵夜的月光和花燈，依舊明亮燦爛。可去年相會(huì)的人卻不見蹤影，相思之淚打濕了春衫的衣袖。
【評(píng)點(diǎn)】
此詞是歐陽(yáng)修膾炙人口的名篇之一，詞人以少女口吻寫成。
上片回憶去年的歡悅，那時(shí)燈好、月明，熱戀中的約會(huì)也因元夜的歡樂而增添光彩。“去年元夜時(shí)”點(diǎn)明時(shí)間，引出下文的敘述，接下三句為當(dāng)時(shí)的情景；“花市燈如晝”極言元宵夜的燈火輝煌，展示了歡聚的時(shí)空背景；“月上柳梢頭，人約黃昏后”寫去年元夜幽會(huì)的情景，為全詞的詞眼，其意境優(yōu)美且情致浪漫，是歐詞中傳誦千古的名句。“月上柳梢頭”描繪出情侶幽會(huì)的環(huán)境，月亮爬上柳樹梢，此時(shí)明月皎皎，垂柳依依，多么富有詩(shī)情畫意！“人約”點(diǎn)明兩人并非燈市邂逅，而是早有密約，“黃昏后”點(diǎn)出相會(huì)的時(shí)間。上片勾勒出一幅月下幽會(huì)的幸福場(chǎng)景，但快樂的時(shí)光總會(huì)很快消逝。
詞的下片，詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，寫今年元夜重臨故地、物是人非的悲苦情景。“月與燈依舊”一句話即概括出今天的環(huán)境，景物與去年一般無(wú)二，依舊月光普照，燈市燦爛如晝。而人又是怎樣呢？一句“不見去年人”——去年相會(huì)的人卻不見蹤影，道出無(wú)盡的哀傷：去年花前月下，相依相伴，對(duì)訴衷腸，今年卻孤身只影，無(wú)人陪伴。而為何“不見”，詞人一字不及，更增添了悲涼之意。面對(duì)此情此景，少女怎能不傷感悲傷？“淚滿春衫袖”——只見那相思之淚不禁打濕了春衫的衣袖，詞人只用五字就將這種淡漠冷清的傷感形象化、明朗化，足見其功底深厚。
整首詞語(yǔ)言通俗明快，撫今思昔，感情真摯，對(duì)比強(qiáng)烈，跌宕起伏，構(gòu)思巧妙。詞人運(yùn)用對(duì)比的手法，將今昔情景的哀樂放在一起，形成回旋詠唱的重疊之美，讀來一詠三嘆，耐人回味。在藝術(shù)構(gòu)思上，此詞的結(jié)構(gòu)與唐崔護(hù)的《游城南》詩(shī)（去年今日此門中）近似，卻比崔詩(shī)的語(yǔ)言更回環(huán)錯(cuò)綜，也更具民歌風(fēng)味。
木蘭花
歐陽(yáng)修別后不知君遠(yuǎn)近，觸目凄涼多少悶。漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書，水闊魚沉何處問？
夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬(wàn)葉千聲皆是恨。故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼。
【譯文】
分別后不知你的行蹤遠(yuǎn)近，滿目凄涼心中有說不盡的苦悶。你漸走漸遠(yuǎn)漸無(wú)書信，魚書不傳我去哪里問訊？
深夜里風(fēng)吹竹葉蕭蕭不停，千聲萬(wàn)聲都是別愁離恨。我斜依繡枕想在夢(mèng)中見你，誰(shuí)知道夢(mèng)未做成燈又燃盡。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇是一首閨怨詞，是歐陽(yáng)修的早期作品。它以思婦的語(yǔ)氣表達(dá)了離情別恨之情，這是五代花間詞常用的形式，即代言體（以女性第一人稱方式）。但此詞又不同于花間詞，雖亦寫思婦的愁情，但無(wú)一字描述其外貌或者服飾，而是著力揭示思婦的內(nèi)心世界，生動(dòng)而細(xì)致地刻畫其思想感情。這正是歐陽(yáng)修與以往花間派詞人的明顯區(qū)別。
詞的上片直抒思婦因遠(yuǎn)行愛人別后音訊全無(wú)而凄涼苦悶，語(yǔ)辭柔婉情深。“別后不知君遠(yuǎn)近”是思婦生恨的原因，不知遠(yuǎn)行人的行蹤，才會(huì)“觸目凄涼”，無(wú)時(shí)無(wú)地不如此。“多少悶”意指不知有多少，以模棱兩可的語(yǔ)言直言“悶”之多。“漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書，水闊魚沉何處問”進(jìn)一步抒寫遠(yuǎn)別的情狀和愁緒，前句連用三個(gè)“漸”字將思婦的想念由近推遠(yuǎn)，好像要去追尋愛人的蹤跡，但卻“水闊魚沉”，不知何處追問了。詞人以哀怨的語(yǔ)言表達(dá)出思婦欲求無(wú)路、欲訴無(wú)門的愁苦，抒寫得極為纏綿深切。
下片描寫思婦長(zhǎng)夜相思尋夢(mèng)不成的凄涼幽怨，詞人用秋景來烘托深情，以萬(wàn)葉千聲渲染秋夜的冷寂凄清，表現(xiàn)了閨中思婦深沉凄絕的內(nèi)心世界，極為生動(dòng)細(xì)致。“風(fēng)竹敲秋韻”不過是尋常景色，但在思婦的眼里，“萬(wàn)葉千聲皆是恨”，一葉葉一聲聲都能觸動(dòng)她的愁苦和相思。為了擺脫這樣的煎熬，思婦決定“故欹單枕夢(mèng)中尋”，斜依繡枕急于入睡做夢(mèng)，幻想著能在夢(mèng)中尋覓到自己所思念的愛人，但結(jié)果卻“夢(mèng)又不成燈又燼”，夢(mèng)非但沒有做成，連那最后一盞陪伴自己的殘燈也熄滅了。“燈又燼”既是寫燈芯燃成灰燼，又暗喻了思婦欲與愛人相會(huì)的夢(mèng)想不可能實(shí)現(xiàn)，她的哀傷就如這燃成灰燼的燈花一樣凄迷、暗淡。
全詞筆調(diào)細(xì)膩委婉，寓情于景，含蓄深婉，優(yōu)柔不迫。宋羅大經(jīng)《鶴林玉露》曾贊此詞曰：“歐陽(yáng)公雖游戲作小詞，亦無(wú)愧唐人《花間集》。”
蝶戀花
歐陽(yáng)修庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問花花不語(yǔ)，亂紅飛過秋千去。
【譯文】
深深庭院不知深幾許？一排排楊柳堆起綠色煙云，一重重簾幕多得難計(jì)其數(shù)。華車駿馬如今在哪里游冶，我登上高樓也不見走馬章臺(tái)路。
風(fēng)狂雨驟三月春暮，時(shí)近黃昏掩起門戶，卻沒有辦法把春光留住。我淚眼盈盈問花花不回答，散亂的落紅飛過秋千去。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇為一首暮春閨怨詞，描寫了暮春時(shí)節(jié)深閨女子懷人傷春的苦悶愁怨，是閨怨詞中千古傳誦的名作。
開首即連用三個(gè)“深”字，寫出女子與世隔絕形如囚居一般的生活，暗示其孤身獨(dú)處、怨恨莫訴的壓抑之感，將女子獨(dú)守空房的孤苦落寞之景刻畫得入木三分。李清照《詞序》曾贊曰：“歐陽(yáng)公作《蝶戀花》有‘庭院深深深幾許’之句，予酷愛之，用其語(yǔ)作‘庭院深深’數(shù)闋。”接下來詞人對(duì)深閨女子的住處進(jìn)行了細(xì)致的描繪，由遠(yuǎn)及近，近處是“楊柳堆煙”，一排排楊柳密密叢叢，霧氣彌漫，好似一幅水墨畫。遠(yuǎn)處是一重重的簾幕，“無(wú)重?cái)?shù)”三字描寫出這座庭院的幽深隱秘。下一句詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，“玉勒雕鞍游冶處”將視線轉(zhuǎn)到其丈夫那里，而下一句又折筆描寫女子獨(dú)處高樓，凝神遠(yuǎn)望丈夫游冶之處。王國(guó)維《人間詞話》言：“一切景語(yǔ)，皆情語(yǔ)也”。
詞的下片借寫風(fēng)狂雨暴的黃昏，抒寫出女子無(wú)限的傷春之感。末兩句是歐陽(yáng)修詞中膾炙人口的名句之一，毛先舒《古今詞論引》曾分析道：“永叔詞云：‘淚眼問花花不語(yǔ)，亂紅飛過秋千去。’此可謂層深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語(yǔ)，此一層意也；不但不語(yǔ)，且又卵落、飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語(yǔ)愈淺而意愈入，又絕無(wú)刻畫費(fèi)力之跡，謂非層深而渾成耶？”
全詞語(yǔ)言優(yōu)美，淺顯易懂，然意境深遠(yuǎn)，深沉細(xì)膩，遠(yuǎn)勝花間詞之清韻。
青玉案
歐陽(yáng)修一年春事都來幾？早過了、三之二。綠暗紅嫣渾可事。綠楊庭院，暖風(fēng)簾幕，有個(gè)人憔悴。
買花載酒長(zhǎng)安市，又爭(zhēng)似、家山見桃李？不枉東風(fēng)吹客淚，相思難表，夢(mèng)魂無(wú)據(jù)，惟有歸來是。
【譯文】
一年的春光算來能占幾分？到如今早過了三分之二，葉綠蔥翠紅花姣嫣都是樂事。可是在綠楊婆娑的庭院里，在暖風(fēng)吹動(dòng)的簾幕下，卻有個(gè)人心事重重面容憔悴。
即便是天天在長(zhǎng)安買花載酒，又哪能比得上在家鄉(xiāng)山里觀賞桃李？不要怪春風(fēng)吹落游子眼淚，相思之情難以表白，夢(mèng)魂也飄忽無(wú)依，只有回到家鄉(xiāng)才稱心如意。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇是一首游子思鄉(xiāng)之作，表達(dá)了暮春傷逝懷人的思鄉(xiāng)之情。
上片側(cè)重描寫春愁，“一年春事都來幾？”詞人開篇即提出疑問：一年的春光算來能占幾分，然后自問自答：“早過了、三之二。”三分春色，早已過去三分之二，不僅是惜春、戀春，更是傷春。接下來幾句是描述春景，“綠暗紅嫣”寫暮春的可心樂事，暗喻春去夏來，年年都如此，而住在“綠楊庭院，暖風(fēng)簾幕”中的人，卻是“人憔悴”。這幾句好似一組慢鏡頭，先是穿過庭院，再掀開簾幕，但見一個(gè)憔悴之人。詞人因賞花傷春聯(lián)想到時(shí)光流逝紅顏憔悴，因而觸動(dòng)自己的懷人思?xì)w之情。
詞的下片側(cè)重寫相思。“買花載酒長(zhǎng)安市，又爭(zhēng)似、家山見桃李？”將在長(zhǎng)安買花與家鄉(xiāng)的山李進(jìn)行對(duì)照，表達(dá)了對(duì)家鄉(xiāng)的深情和思念，強(qiáng)化了思鄉(xiāng)之情。“不枉東風(fēng)吹客淚”意為不要錯(cuò)怪春風(fēng)吹落了游子眼淚，詞人并沒有像一些詞人那樣責(zé)備東風(fēng)無(wú)情，而是坦誠(chéng)地表白自己的心境：“相思難表，夢(mèng)魂無(wú)據(jù)。”思鄉(xiāng)情難以傳述，欲通過夢(mèng)還鄉(xiāng)而不得，正是這些引發(fā)了“客淚”，而了卻心事的辦法“惟有歸來是”。此句是全篇的總結(jié)之句，表示此刻正是歸返家鄉(xiāng)的好時(shí)候，桃李芳華之時(shí)，享受團(tuán)圓美滿才能化解心中的孤獨(dú)和寂寞。詞作流露出詞人對(duì)仕途漂泊的深深厭倦之情。
此詞用字淺顯，但語(yǔ)簡(jiǎn)意深，意在言外，是宋詞中的名作。詞中寫暮春景色卻并未渲染其凄清，而寫其仍然“綠暗紅嫣”秾麗可以玩賞，只是詞人心緒不佳，所以如此憔悴。又因?yàn)樵陂L(zhǎng)安買花載酒，聯(lián)想到不如在家鄉(xiāng)看桃李，只有歸鄉(xiāng)與家人團(tuán)聚才可以快悅，一波三折，表現(xiàn)了詩(shī)人厭倦仕宦想歸隱家園的情懷。全詞借景抒情，構(gòu)思獨(dú)特，語(yǔ)言渾成，真摯感人。
曲玉管
柳永隴首云飛，江邊日晚，煙波滿目憑闌久。一望關(guān)河蕭索，千里清秋，忍凝眸。
杳杳神京，盈盈仙子，別來錦字終難偶。斷雁無(wú)憑，冉冉飛下汀洲，思悠悠。
暗想當(dāng)初，有多少幽歡佳會(huì)，豈知聚散難期，翻成雨恨云愁。阻追游。每登山臨水，惹起平生心事，一場(chǎng)消黯，永日無(wú)言，卻下層樓。
【譯文】
山頭暮云亂飛，江邊日頭已落，我久久憑欄凝望暮靄煙波。看那山河冷落蕭條，千里萬(wàn)里一片凄清秋色，讓人不忍凝眸。
想起遙遠(yuǎn)的京城，那位體態(tài)輕盈的仙女，別后至今也未見她把錦書捎。莫非是大雁不愿遠(yuǎn)行，獨(dú)自休閑飛落汀洲，令我思緒悠悠。
回想當(dāng)年，我們?cè)?jīng)有多少幽歡佳會(huì)，誰(shuí)知聚散難以預(yù)料，如今都成了無(wú)限的恨愁。天各一方，不能再會(huì)，每當(dāng)我登山臨水，便勾起平生心事，讓我黯然魂消。一整天悶悶無(wú)言，惆悵地走下高樓。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇寫羈旅客愁和相思別情。全詞層層鋪敘，步步深入，縱橫捭闔，結(jié)構(gòu)有序，景情交融，細(xì)膩綿密。
上片主要寫詞人眼前所見之景。“隴首”三句，寫詞人久久倚靠著欄桿，看到了“云飛”、“日晚”、“煙波”。這些意象皆給人一種蕭索、悲涼之感。然后詞人由實(shí)而虛、由局部到整體，寫到“一望關(guān)河蕭索，千里清秋”，從而逼出“忍凝眸”三個(gè)字，表達(dá)詞人面對(duì)如此蕭索之景，不堪久望的心情。上片前五句均為寫景，最后巧妙地用“忍凝眸”三個(gè)字，把人的情感融入到景色之中，可謂情景交融。
中片用大量筆墨描寫所思的女子。“杳杳神京”首先交代了該女子的居住地——遙遠(yuǎn)的京城；“盈盈仙子”則點(diǎn)明了該女子的身份和體態(tài)。由于古人慣用“仙女”來代指美貌的娼妓，所以詞人此處所指的女子應(yīng)該是京城中有著曼妙身材的妓女。“錦字”化用典故，寫出自從別后，自己就沒有收到過該女子寄來的充滿柔情蜜意的書信。詞人一直盼望著鴻雁能夠捎來她的只言片語(yǔ)，卻看見鴻雁“冉冉飛下汀洲”。詞人由想象回到現(xiàn)實(shí)，心中的惆悵更加深沉。最后，詞人用“思悠悠”三個(gè)字來總結(jié)中片，與上片的“忍凝眸”相照應(yīng)，同時(shí)也寫出自己的愁情更濃了。
末片圍繞“思悠悠”展開了鋪敘。正是由于舊日的歡情難以忘懷，今日才如此惆悵，所以“暗想”四句，由當(dāng)時(shí)的相愛寫到后來的相離，進(jìn)而寫到如今的愁緒。“阻追游”，寫出了現(xiàn)在的辛酸和無(wú)奈。接著，詞人宕開一筆，寫到自己其實(shí)并非只在今天才產(chǎn)生這種“忍凝眸”、“思悠悠”的情緒，而是已經(jīng)有很多次了。“每登山臨水”，都會(huì)“惹起平生心事”。可是對(duì)此，自己又無(wú)計(jì)可施，只好“一場(chǎng)消黯，永日無(wú)言”，最后默默地“卻下層樓”。這里“下層樓”正好與上片“憑闌久”相照應(yīng)，使整首詞顯得更完整流暢。
少年游
柳永長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽(yáng)島外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。
歸云一去無(wú)蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似去年時(shí)。
【譯文】
長(zhǎng)安古道上馬行遲遲，高高柳樹上秋蟬亂啼嘶。夕陽(yáng)照射下的山那邊，秋風(fēng)在原野上勁吹，我舉目遠(yuǎn)望見天幕從四方下垂。
歸山的云一去杳無(wú)蹤跡，往日的理想期待在哪里？冶游飲宴的興致已衰減，過去的酒友也都零落無(wú)幾，今年的我已不像去年那時(shí)。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇為詞人晚年游長(zhǎng)安樂游原自傷身世之作，描寫了其落魄潦倒時(shí)煢煢獨(dú)處的凄涼情景，抒發(fā)了孤獨(dú)寂寞的漂泊之情。跋涉在夕陽(yáng)古道，窮愁潦倒的詞人回憶不堪回首的往事，慨嘆自己漂泊無(wú)定前途渺茫，抒寫了茫然失意的情懷。
上片側(cè)重寫景，詞人置身于“長(zhǎng)安古道”之上，心緒便渲染上了濃重的歷史色彩。“馬遲遲”，車馬緩緩而行；“高柳亂蟬嘶”，高高的柳樹上秋蟬啼叫，聲音紛亂凄涼，夕陽(yáng)在山的那邊慢慢降落，秋風(fēng)在原野上用力地吹起；“目斷四天垂”，詞人極目遠(yuǎn)眺，看不見人煙，只見那廣闊的天空如幕帳般向下四垂。上片描繪出一派凄涼的秋景，為全詞的抒情罩上了悲涼的情調(diào)。
下片側(cè)重抒情，追思過去，慨嘆追懷眷念的往事已無(wú)跡可循。“歸云一去無(wú)蹤跡”寫戀人一去杳無(wú)蹤跡，“歸云”喻指詞人所思念的戀人，也是一切消逝永不復(fù)返的事物的象征。“何處是前期？”往日的理想期待在哪里？“前期”既是舊日的志意心期，又是與舊日的歡愛約期。然而，這兩種期待都不知在“何處”了，暗指雙雙落空。“狎興生疏，酒徒蕭索”寫此時(shí)的寂寥和落寞：冶游飲宴的興致已衰減，過去的酒友也都零落無(wú)幾了。這樣的局面使得詞人不由得發(fā)出“不似去年時(shí)”的慨嘆，所有的一切都虛幻不真實(shí)。在這里，詞人沒有了昔日的狂放不羈，無(wú)所顧忌，只是抒發(fā)對(duì)世態(tài)炎涼、人情冷暖的悲戚感受，暗喻了自己對(duì)功名、宦途的心灰意冷之情。
這首小詞采用白描的手法，語(yǔ)言雖不華麗，意境卻清麗深遠(yuǎn)，風(fēng)格蒼勁。
雨霖鈴
柳永寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？
【譯文】
秋蟬聲聲哀婉凄切，傍晚在送別的長(zhǎng)亭，一場(chǎng)大雨剛剛停歇。在都城的帳幕里我們無(wú)心飲酒，難舍難分之際艄公催著要開船啟程，緊拉著手淚眼相看，竟然說不出話只有哽咽。可憐我這一去千里煙波茫茫，暮靄沉沉的南天一片空闊。
從古以來多情人就哀傷離別，更何況是在冷落蕭瑟的清秋時(shí)節(jié)。今夜酒醒后船會(huì)行到何處？楊柳岸邊，晨風(fēng)料峭，天掛殘?jiān)隆＿@一去怕是要終年不歸，離開你任什么良辰美景都是虛設(shè)。唉，縱然有千萬(wàn)種似水柔情，又能向何人訴說？
【評(píng)點(diǎn)】
這首詞作為柳永同時(shí)也是宋朝婉約詞派的代表作，真切再現(xiàn)了情人別離時(shí)戀戀不舍、纏綿哀怨的情景，至今仍被人們反復(fù)詠唱。
上片細(xì)膩地刻畫了情人訣別的場(chǎng)景，抒發(fā)離情別緒。
一開篇，詞人便用“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”三句點(diǎn)明了送別時(shí)的環(huán)境：凄清陰冷的深秋，雨后黃昏，京城外的長(zhǎng)亭邊。夜幕蒼茫，大雨初停，晚蟬哀鳴，凡所見聞，處處悲涼。詞人列出這些景物，以景寫情，融情于景，暗示離人心中的“凄切”，剎那間，全詞便被籠罩上了一層悲傷凄婉的基調(diào)，看似字字寫景，實(shí)則字字含情。
“都門”以下五句，頓挫有致，回環(huán)往復(fù)，把讀者的同情之心都勾動(dòng)起來，與詞人同悲傷、同啜泣。“都門帳飲無(wú)緒”委婉曲折地寫出了餞別時(shí)的心情。此刻翻亂的心緒，只能用“剪不斷，理還亂”來描摹了。面對(duì)即將到來的別離，珍饈美食也失去了滋味，可見兩人感情之深。然而，兩人正難舍難分，卻無(wú)奈“蘭舟催發(fā)”。不想走，卻又不得不走，這是怎樣的痛苦和無(wú)奈啊！此句將詞人不忍離去、戀戀不舍，卻又不能不離去的無(wú)奈和現(xiàn)實(shí)的不解人意、殘酷無(wú)情表達(dá)了出來，言簡(jiǎn)而意豐。“執(zhí)手”二句又進(jìn)一步描摹當(dāng)時(shí)的痛苦。兩人手牽手，久久相望，千言萬(wàn)語(yǔ)，已經(jīng)不知該從何說起，讀之令人心酸。至此，一對(duì)戀人依依惜別，不愿分離，卻在現(xiàn)實(shí)面前無(wú)可奈何的痛苦情狀像電影畫面一樣，鮮活生動(dòng)地呈現(xiàn)在讀者面前。“念去去”三句，則似奔騰的江流一瀉千里一樣，直抒胸臆，爽快干脆。“念”字作領(lǐng)，設(shè)想別后道路多么遙遠(yuǎn)。“去去”二字用得極妙，遠(yuǎn)行之人不愿走，卻不得不走，想想到時(shí)越走越遠(yuǎn)，眼前只剩“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”的情景，就讓人感到無(wú)比凄楚。雖然從表面上看，浩渺的煙波、沉沉的暮靄、遼闊的天空，都是在寫景，但實(shí)際上，這些景物無(wú)不包含著濃濃的愁緒，暗示遠(yuǎn)行之人前途渺茫，一對(duì)戀人相見遙遙無(wú)期。通過這兩句的承接，很自然便由上片的實(shí)寫轉(zhuǎn)到下片的虛寫。
下片中，詞人著重摹寫想象中別后的凄楚情狀。
一開頭，詞人并沒有著急設(shè)想別后的情景，而是宕開一筆，說“多情自古傷離別”，通過“自古”二字，把目前自己的個(gè)別情況提升為一個(gè)廣泛現(xiàn)象。詞人認(rèn)為自古以來，多愁善感之人都會(huì)因離別而傷感，表明自己的感情并非個(gè)例，而是具有普遍意義的。而“更那堪、冷落清秋節(jié)”，又從普遍現(xiàn)象回歸到自己的個(gè)別情況，強(qiáng)調(diào)自己與別人相比，承受了更多的痛苦。江淹的《別賦》中有“黯然銷魂者唯別而已矣”之句，而本詞詞人正是把這種感受揉進(jìn)自己的作品中，并為之賦予新意，使這種別情更“黯然銷魂”。
“今宵”三句接著前面的設(shè)想，進(jìn)一步想象別后的孤獨(dú)凄涼。遠(yuǎn)行之人獨(dú)自飲酒、醉酒，酒醒后看到了“楊柳”、“殘?jiān)?rdquo;，感受到了“曉風(fēng)”。而這幾處“景”卻個(gè)個(gè)都表達(dá)了詞人的“情”，即所謂的“用景寫情”，“景語(yǔ)即情語(yǔ)”。明寫楊柳依依，實(shí)則通過“柳”與“留”之諧音，暗寫別時(shí)依依不舍之情；明寫“曉風(fēng)”，實(shí)則通過寫其清冷蕭索，暗寫別后的孤獨(dú)寒心；明寫“殘?jiān)?rdquo;，實(shí)則通過寫其破碎，暗寫與戀人難以相見。通過景語(yǔ)寫情，詞作顯得更加含蓄，別后之人孤獨(dú)、憂傷、惆悵的心緒，也被表現(xiàn)得更加形象、真實(shí)，從而產(chǎn)生了一種獨(dú)特的意境。正因如此，此句也成為了千古傳誦的名句。“此去”二句繼續(xù)對(duì)別后的情況進(jìn)行設(shè)想，想象自己孤身一人，縱使有良辰好景，對(duì)于自己來說也是形同虛設(shè)。心中的痛苦又被加深了。最后兩句順著上面的設(shè)想繼續(xù)深入，感嘆就算有萬(wàn)種風(fēng)情，也由于后會(huì)無(wú)期而不知向誰(shuí)訴說，從而把離情藝術(shù)地推向高潮。
這首詞遣詞造句不著一絲痕跡，繪景直白自然，場(chǎng)面栩栩如生，起承轉(zhuǎn)合優(yōu)雅從容，情景交融，蘊(yùn)藉深沉；筆下的各種景物莫不含情，把一腔離愁鋪滿天地古今，而又不失于做作。若此者，柳屯田之外，詞壇又有幾人！
浪淘沙慢
柳永夢(mèng)覺、透窗風(fēng)一線，寒燈吹息。那堪酒醒，又聞空階，夜雨頻滴。嗟因循、久作天涯客。負(fù)佳人、幾許盟言，更忍把、從前歡會(huì)，陡頓翻成憂戚。
愁極，再三追思，洞房深處，幾度飲散歌闌，香暖鴛鴦被。豈暫時(shí)疏散，費(fèi)伊心力。殘殢云尤雨，有萬(wàn)般千種，相憐相惜。
恰到如今，天長(zhǎng)漏永，無(wú)端自家疏隔。知何時(shí)、卻擁秦云態(tài)，愿低幃昵枕，輕輕細(xì)說與，江鄉(xiāng)夜夜，數(shù)寒更思憶。
【譯文】
一覺夢(mèng)醒，一縷寒風(fēng)透窗而進(jìn)，把孤燈吹熄。哪能忍受酒醒后的凄涼，又聽見屋外空階上夜雨滴滴。可嘆我蹉跎困頓久作天涯客，辜負(fù)了美人多少盟誓，怎能忍心把從前的歡會(huì)，突然就變成憂愁悲戚。
愁苦至極，我一次次回想，在洞房深處，我們?cè)卸嗌俅螘筹嫐g歌，雙雙嬉游在鴛鴦暖被里。那時(shí)哪里還去管它就要分離，耗費(fèi)你的心力。我們盡情翻云覆雨，萬(wàn)種柔情，千般親昵，兩情依依，相憐相惜。
看如今，長(zhǎng)夜漫漫，漏壺頻滴，你我無(wú)端相隔分離。不知何時(shí)再能在一起。要有那一天我愿和你共枕親昵，輕輕地向你細(xì)說，在水鄉(xiāng)的每個(gè)夜晚，我是怎樣數(shù)著更聲把你思憶。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇為羈旅途中思念情人之詞。全篇善于鋪陳敘事，如數(shù)家常般把離別相思之深情表達(dá)得淋漓盡致，直抒胸臆，感情真摯。
第一片寫主人公夜中酒醒時(shí)的憂戚。窗風(fēng)吹燈，夜雨漏階，可知是夜半而醒，亦暗示出主人公之失眠。“寒燈”、“空階”、“頻滴”均有很強(qiáng)的感情色彩，傳達(dá)出主人公孤苦凄涼之心境。“嗟因循”以下幾句抒發(fā)久滯在外之苦，有自怨自艾之意，更有無(wú)可奈何、怨天尤人之情。正因如此，主人公才與佳人分手，以前的歡愛忽然變成今日的苦苦相思，人生真是不可捉摸。
第二片緊承上片意脈，追思往昔歡愛之風(fēng)情。用“愁極”承上啟下。“追思”而云“再三”，表現(xiàn)出對(duì)這一段幸福往事和甜情蜜意的無(wú)法割舍，“剪不斷，理還亂，是離愁”。“幾度”表明二人之歡愛已非一次，故情彌深而意彌篤。這段描寫又是上片“從前歡會(huì)”的具體表現(xiàn)，前呼后應(yīng)，針線綿密。
第三片再回到現(xiàn)實(shí)，又由現(xiàn)實(shí)設(shè)想將來相見時(shí)之景，用從前之景與未來之想象襯托現(xiàn)實(shí)之苦，是柳永抒情常用之法。
此詞體制擴(kuò)大，容量增加，主人公的全部心理狀態(tài)及情思活動(dòng)過程，都得到了充分的體現(xiàn)，情感真摯，熱烈奔放。
迷神引
柳永一葉扁舟輕帆卷，暫泊楚江南岸。孤城暮角，引胡笳怨。水茫茫，平沙雁，旋驚散。煙斂寒林簇，畫屏展。天際遙山小，黛眉淺。
舊賞輕拋，到此成游宦。覺客程勞，年光晚。異鄉(xiāng)風(fēng)物，忍蕭索，當(dāng)愁眼。帝城賒，秦樓阻，旅魂亂。芳草連空闊，殘照滿。佳人無(wú)消息，斷云遠(yuǎn)。
【譯文】
一葉小舟舒卷輕帆，暫時(shí)停泊在楚江南岸。孤城中響起陣陣角聲，又引出胡笳聲嗚咽哀怨。江水白茫茫，沙灘上棲息的大雁，頃刻間全部被驚散。一叢叢秋林霧散煙收，像畫屏一般在眼前鋪展。看天邊遠(yuǎn)山是那么細(xì)小，就像美人的黛眉一樣淺淡。
輕易地離開了心上人，到這里成了游宦。深感到旅途勞累，一年又到歲晚。不忍看異鄉(xiāng)風(fēng)物，一片蕭索，進(jìn)入眼中又添愁煩。京城是這般遙遠(yuǎn)，秦樓楚館也被阻難去，讓我心煩意亂。芳草萋萋伸到空闊的云天，夕陽(yáng)灑滿河山。佳人杳無(wú)音信，像被風(fēng)吹走的浮云遠(yuǎn)去不返。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇是一首典型的抒寫羈旅行役愁情的詞作，是詞人五十歲后宦游各地的心態(tài)寫照，反映了柳永不得志的苦悶與不滿。
上片側(cè)重寫景，詞人以疏淡之筆描繪夜泊楚江遠(yuǎn)眺所見江野暮景。起句寫詞人乘舟經(jīng)過楚江，停泊在南岸。“暫泊”喻示天色已晚，而明朝又將繼續(xù)航行，透露出旅途的勞頓。接下來寫楚江暮景，“孤城暮角，引胡笳怨”寫傍晚孤城中響起陣陣角聲與嗚咽哀怨的胡笳聲，此情此景怎能不勾起旅人凄黯的情緒？“暮角”與“胡笳”的愁怨情緒籠罩全詞，表現(xiàn)了詞人倍感寂寞的旅途。接著幾句寫茫茫江水，棲息的大雁，叢叢秋林，天邊遠(yuǎn)山，這樣一幅清麗的水墨畫，反襯出詞人羈旅的孤苦和冷清。
下片抒寫游宦的勞累艱深以及思念家鄉(xiāng)親人而傷神愁苦之情。詞人“舊賞輕拋”，成為“游宦”，但卻“覺客程勞，年光晚”，直言行役之苦；“異鄉(xiāng)風(fēng)物”特別蕭索，進(jìn)入眼中卻添愁煩，寫出愁悶的心情；“帝城賒，秦樓阻，旅魂亂”，京城是這般遙遠(yuǎn)，秦樓楚館也被阻難去，讓我心煩意亂，寫出傷懷念遠(yuǎn)的情緒；“芳草連空闊，殘照滿”寫的是實(shí)景，將抒情拉回現(xiàn)實(shí)，使敘寫更加生動(dòng)而富于變化；“佳人無(wú)消息，斷云遠(yuǎn)”補(bǔ)充說明了“秦樓阻”的含義，表現(xiàn)了詞人對(duì)早年陳情舊夢(mèng)的懷念之情。
全詞寓情于景，情景交融，情調(diào)清凄婉約，氣韻含蓄沉郁，風(fēng)格清勁渾厚。
蝶戀花
柳永佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意。
擬把疏狂圖一醉。對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
【譯文】
我佇立高樓迎看細(xì)細(xì)春風(fēng)，極目遠(yuǎn)望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。夕陽(yáng)斜照草色蒙蒙，誰(shuí)能知我默默憑倚欄桿的心意？
本想任情放縱喝個(gè)一醉方休，當(dāng)在歌聲中舉起酒杯時(shí)，才感到勉強(qiáng)求樂毫無(wú)興味。我漸漸消瘦衣帶寬松也不后悔，為了你我情愿一身憔悴。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇亦是一首離別相思之作，詞人寫春夜懷人，描繪了一幅迷蒙凄楚的黃昏高樓望遠(yuǎn)圖，景中含情，表現(xiàn)了懷念的深情。
上片寫登樓遠(yuǎn)望所引起的無(wú)盡愁思，以迷離的景物描寫渲染出凄楚悲涼氣氛。“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”詞人登高望遠(yuǎn)，離別愁恨油然而生。“佇倚”二字足見主人公憑欄之久、懷想之深。然極目遠(yuǎn)望，看到的卻是黯然銷魂的“春愁”，詞人不說“春愁”由心而發(fā)，卻說生之于天際，一方面是為了將無(wú)形變成有形，以具象說明抽象，增加了詞的畫面感，另一方面也是因?yàn)檫@愁怨是景物所觸發(fā)。“草色煙光”即是詞人極目天涯的所見之景，面對(duì)此情此景，詞人一聲感嘆“無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”，又有誰(shuí)能知我默默憑倚欄桿的心意？這是對(duì)獨(dú)自倚欄、希望成空的慨嘆，也是不見心上人、難訴情懷的凄涼感喟。
下片直抒胸臆，抒寫了為心上人死而無(wú)悔的堅(jiān)貞執(zhí)著的心懷。詞人為了排遣內(nèi)心深沉的離愁之情，決意借酒澆愁，“擬把疏狂圖一醉”，打算任情放縱喝個(gè)一醉方休，而且還要“對(duì)酒當(dāng)歌”放聲高歌抒發(fā)自己的愁懷，但強(qiáng)顏歡笑，卻是“無(wú)味”。從“擬把”到“無(wú)味”，筆勢(shì)影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到末句“為伊消得人憔悴”才一語(yǔ)道破：“春愁”緣起“相思”，如此一波三折，激情回蕩，頗具感染力。結(jié)尾二句是柳詞中流傳千古的名句，曾得到王國(guó)維的高度評(píng)價(jià)。王用以比喻“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界”的第二境界，即獻(xiàn)身精神，并說此等語(yǔ)“非大詞人不能道”。
全詞抒情寫景，構(gòu)思巧妙，感情真摯，蕩氣回腸，頗具柳詞的抒情特色。
戚氏
柳永晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。凄然，望江關(guān)，飛云暗淡夕陽(yáng)閑。當(dāng)時(shí)宋玉悲感，向此臨水與登山。遠(yuǎn)道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應(yīng)喧喧。
孤館度日如年，風(fēng)露漸變，悄悄至更闌。長(zhǎng)天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿，夜永對(duì)景，那堪屈指，暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延。
帝里風(fēng)光好，當(dāng)年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當(dāng)歌對(duì)酒競(jìng)流連。別來迅景如梭，舊游似夢(mèng)，煙水程何限？念利名，憔悴長(zhǎng)縈絆，追往事、空慘愁顏。漏箭移，稍覺輕寒，漸嗚咽、畫角數(shù)聲殘。對(duì)閑窗畔，停燈向曉，抱影無(wú)眠。
【譯文】
深秋的天氣，一陣小雨灑落在庭院。欄干邊的菊花已凋枯，井邊的梧桐也落葉飄零，好像一片片碎云殘煙。處處是凄涼景象，遠(yuǎn)望江水關(guān)山，只有夕陽(yáng)西落淡云悠閑。當(dāng)年宋玉悲秋，也曾在這里涉水登山。如今我遠(yuǎn)道而來，心中凄楚，不忍聽這隴頭流水嗚咽。更不愿聞秋蟬伴落葉悲鳴，蟋蟀在衰草中啼叫，混雜秋聲讓人意亂心煩。
我在寂寞驛館里度日如年，在風(fēng)霜漸漸寒冷的秋夜，我靜靜地坐到夜深更闌。長(zhǎng)天一清如洗，銀河明凈如泉，皓月當(dāng)空高懸，漫漫長(zhǎng)夜里面對(duì)此景，讓我思緒綿綿，不堪屈指細(xì)算虛度的從前。那些年我未曾取得功名利祿，終日流連于楚館秦樓，白白地過了一年又一年。
當(dāng)年京城風(fēng)光分外好，我年紀(jì)輕輕，一天天飲酒貪歡。更何況還有許多狂朋怪侶，遇到那酒宴歌舞更縱情流連。別后光陰如梭飛逝，想起舊游情景好像夢(mèng)幻，不知這煙水征程還有多遠(yuǎn)？擺不脫的名利牽累讓我憔悴不堪。追思往事只有滿臉愁顏。漏箭在悄悄移動(dòng)，稍稍地感到輕寒，又聽到聲聲畫角凄厲響耳邊。閑站在窗戶旁邊，吹滅油燈等待拂曉，與自己影子相伴一夜無(wú)眠。
【評(píng)點(diǎn)】
《戚氏》調(diào)為長(zhǎng)調(diào)慢詞，由柳永首創(chuàng)。全詞共二百一十二字，在長(zhǎng)調(diào)中屬最長(zhǎng)的體制之一。《戚氏》調(diào)句法輕松活潑，音律和諧優(yōu)美，平仄韻位錯(cuò)落有致。本詞共分為三片，圍繞一個(gè)獨(dú)居旅舍的行人在夕陽(yáng)西下時(shí)、入夜時(shí)、深夜到拂曉時(shí)三個(gè)時(shí)間段內(nèi)的所見、所思、所感而展開。
上片寫雨后日暮時(shí)分，獨(dú)居旅舍之人的見聞和感受。起首的“晚秋”二字，指出當(dāng)時(shí)的時(shí)令是九月。然后詞人由近及遠(yuǎn)，通過寫景來抒發(fā)感情。首先描寫近景：檻菊、井梧點(diǎn)綴著荒寂的旅舍，然而，檻菊已經(jīng)“蕭疏”，井梧已經(jīng)“零亂”，使本已荒寂的旅舍更顯蕭條。“惹殘煙”三字，字字含有豐富的意蘊(yùn)。說“煙”為“殘”，突出了菊、梧已凋零，失去了原先煙籠靄密的生機(jī)；說“殘”為“惹”，刻畫出了菊、梧還在盡力搔首弄姿、賣弄風(fēng)情的情形，更惹人憐惜。接著，詞人放開手筆，描寫遠(yuǎn)景。“夕陽(yáng)閑”的“閑”字，用強(qiáng)烈的對(duì)比、移情的手法，寫出了自己當(dāng)時(shí)的心境。而從“倦聽”開始，詞人又轉(zhuǎn)而寫聽到的一切。“相應(yīng)喧喧”中的“應(yīng)”字，寫活了秋蟬、蟋蟀鳴叫相互呼應(yīng)的秋聲。而二者的叫聲正與詞人內(nèi)心的凄涼之感產(chǎn)生共鳴，詞人此處采用的正是融情于景的寫法。
中片隨著時(shí)間的推移，由日暮進(jìn)一步寫到更闌。此時(shí)，風(fēng)清露冷，萬(wàn)籟俱寂，詞人獨(dú)自一人，無(wú)法入眠，靜坐在明月下，回想著過去，思念著家人，無(wú)限愁思襲來，更凸現(xiàn)出他此時(shí)心中的凄涼。“長(zhǎng)天凈，絳河清淺，皓月嬋娟”，望著浩浩夜空中片片云朵，清清的銀河，沐浴著明月的清輝，自然會(huì)讓人“思綿綿”。而在漫漫長(zhǎng)夜，面對(duì)此情此景，哪還有心思屈指回憶從前？“未名”三句，皆為從前之事。這樣以虛襯實(shí)，更顯得情真意厚，出神入化。
下片“帝里風(fēng)光好”幾句，繼續(xù)回憶曾經(jīng)年少時(shí)狂放不羈的生活，仍為中片“暗想”所想的內(nèi)容。而且同樣采用虛寫，與前面緊密銜接、天衣無(wú)縫。“別來迅景如梭”宕開一筆，由虛景轉(zhuǎn)寫實(shí)景。如此一來，整首詞有虛有實(shí)，虛實(shí)相間，錯(cuò)落有致，騰挪自如。“舊游似夢(mèng)，煙水程何限”，由過去的快樂時(shí)光，引出了現(xiàn)在的孤獨(dú)寂寞，進(jìn)而又引出了“念利名，憔悴長(zhǎng)縈絆”。自己之所以離別親朋好友，獨(dú)自浪跡天涯，忍受這份孤獨(dú)和煎熬，其實(shí)就是為了那點(diǎn)名利。詞人回想著往事，不知不覺，更漏已快滴盡，遠(yuǎn)處傳來陣陣凄厲的畫角聲，自己竟一夜未眠。結(jié)句“停燈向曉，抱影無(wú)眠”傳神地刻畫出一個(gè)獨(dú)自依靠窗欞、回想往事、愁緒萬(wàn)千、難以入眠的天涯倦客形象，把游子孤獨(dú)凄涼的處境表現(xiàn)得淋漓盡致，是整篇的詞眼。
柳永的這首詞把一個(gè)浪跡天涯的孤獨(dú)旅人的羈旅之愁刻畫得入木三分，讓人感同身受，堪稱名篇。整首詞以凄婉的基調(diào)，聲情并茂的訴說，營(yíng)造出凄怨感人的氣氛，是一曲曠世的凄涼之歌。同時(shí)代的王灼其在其《碧雞漫志》中提到：“《離騷》寂寞千年后，《戚氏》凄涼一曲終”，可見《戚氏》一詞的成就之高。
定風(fēng)波
柳永自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。月上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消、膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無(wú)那。恨薄情一去，音書無(wú)個(gè)。
早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐，和我，免使年少光陰虛過。
【譯文】
自入春以來見紅花綠葉全帶著愁苦，樣樣事都讓我心煩意躁。太陽(yáng)已升到了花樹梢頭，黃鶯已在柳條間鳴啼穿梭，我仍在香被里躺臥。腰身消瘦了，秀發(fā)亂蓬蓬，整天無(wú)精打采懶得把脂粉胭脂抹。真無(wú)奈，只恨那薄情郎一去后，從不把書信捎。
早知如此，后悔當(dāng)初沒有把他的馬鞍鎖。讓他留在書房里，只和彩箋毛筆為伍，緊緊管住他讓他吟詩(shī)作功課。一天天緊相隨，不分開，我手拈針線伴他坐，我們要快快活活長(zhǎng)廝守，免得青春年少光陰虛度過。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇為寫閨怨的名作，詞人以代言體的形式寫出歌妓內(nèi)心的痛苦，字里行間充滿詞人的憐惜之情。詞以俚語(yǔ)、俗語(yǔ)、任情放露的筆法直寫女子閨房獨(dú)守、百無(wú)聊賴、慵懶憔悴、日夜相思的愁苦，直抒女子渴望和情郎終相廝守的癡情，表現(xiàn)女子心理細(xì)致入微，真切感人。
上片以景襯情，描寫了歌妓的外表，借明媚的春光反襯出女子的愁苦和心煩意亂。開篇即寫春來：“自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。”春天以來，他就一直杳無(wú)音訊；桃紅柳綠，都是傷心觸目的顏色，一顆芳心無(wú)處能安放。太陽(yáng)已升上樹梢，黃鶯也已在柳條間鳴啼穿梭，可她卻只管懶壓繡被、不愿起床，更不愿梳妝打扮，只是憤憤然地喃喃自語(yǔ)：“恨薄情郎一去，音書無(wú)個(gè)。”下片側(cè)重心理描寫，詞人以歌妓的口氣直抒胸臆，表現(xiàn)了女子的生活理想和愿望，貼切而細(xì)膩。
全詞語(yǔ)言通俗，未加雕琢，詞人以民間詞常用的代言體寫法細(xì)致入微地刻畫出人物的生活情態(tài)與心理活動(dòng)，任情放露，體現(xiàn)出柳詞的風(fēng)格，為柳永俚詞的代表作之一。
采蓮令
柳永月華收，云淡霜天曙。西征客、此時(shí)情苦。翠娥執(zhí)手，送臨歧、軋軋開朱戶。千嬌面、盈盈佇立，無(wú)言有淚，斷腸爭(zhēng)忍回顧？
一葉蘭舟，便恁急槳凌波去。貪行色、豈知離緒，萬(wàn)般方寸，但飲恨、脈脈同誰(shuí)語(yǔ)？更回首、重城不見，寒江天外，隱隱兩三煙樹。
【譯文】
明月收斂了光華，淡淡霜天上曙光泛出，西行的游子此時(shí)心情最苦。美麗的姑娘拉著我的手，軋軋打開朱門送我上岔路。她亭亭佇立，千嬌百媚的臉上，淚水橫流，默默相看，這斷腸場(chǎng)面我怎忍心回顧？
可嘆這條小船，急匆匆搖槳乘風(fēng)馳去，貪著趕路，怎知我們的離情別緒。我心中萬(wàn)般無(wú)奈，卻只能暗暗飲恨，脈脈柔情可向誰(shuí)訴？再回頭看時(shí)，京城已經(jīng)看不到，凄寒的江天外，只隱隱約約看到兩三排煙樹。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇仍抒寫離情別恨。
上片描繪拂曉送別兩情繾綣、依依難舍的情景。“月華收，云淡霜天曙”寫景，渲染離別的氣氛。游子在月落云收、霜天欲曙時(shí)離開，“西征客、此時(shí)情苦”，心上人依依不舍，“送臨歧、軋軋開朱戶”。她“盈盈佇立”，千嬌百媚的臉上“無(wú)言有淚”，讓人“斷腸爭(zhēng)忍回顧”，寫盡遠(yuǎn)行人的內(nèi)心痛苦。
下片寫別后途中的離愁別緒和惆悵之情。小船急急向前，貪著趕路，內(nèi)心的“離緒”“飲恨”又能同誰(shuí)訴說？待回頭，已看不見“重城”，只看見了“隱隱兩三煙樹”。寥寥數(shù)語(yǔ)便將西行之人心中無(wú)限的惆悵，以及對(duì)心上人與家鄉(xiāng)的不盡的留戀表達(dá)出來。今人唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》分析道：“此首，初點(diǎn)月收天曙之景色，次言客心臨別之凄楚。‘翠娥’以下，皆送行人之情態(tài)。執(zhí)手勞勞，開戶軋軋，無(wú)言有淚，記事既生動(dòng)，寫情亦逼具。‘斷腸’一句，寫盡兩面依依之情。換頭，寫別后舟行之速。‘萬(wàn)般’三句，寫別后心中之恨。‘更回首’三句，以遠(yuǎn)景作收，筆力千鈞。上片之末言回顧，謂人。此則謂舟行已遠(yuǎn)，不獨(dú)人不見，即城亦不見，但見煙樹隱隱而已。一顧再顧，總見步步留戀之深。屈子云：‘過夏首而西浮兮，顧龍門而不見。’收處仿佛似之。”
全詞以景語(yǔ)起，又以景語(yǔ)結(jié)，景中寓情，凄迷景色和愁郁情懷緊相交融，含蓄感人。
八聲甘州
柳永對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓，是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。
不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟？爭(zhēng)知我、倚闌干處，正恁凝愁？
【譯文】
看瀟瀟暮雨灑落江天，一番清洗，洗出一片清秋。漸覺涼風(fēng)一陣緊似一陣，關(guān)山江河全變得肅殺冷落，如血的殘陽(yáng)正斜照高樓。到處是一片殘花敗葉，一切美好風(fēng)物都漸漸蕭條。只有那滔滔的長(zhǎng)江水，默默無(wú)聲匆匆東流。
不忍心登上高樓遠(yuǎn)眺，怕望故鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)渺茫，歸心更難以收。可嘆幾年浪跡萍蹤漂泊不定，不知為何事在他鄉(xiāng)苦苦滯留？想此時(shí)佳人定在妝樓凝望，不知她會(huì)有多少回誤認(rèn)歸舟？她哪會(huì)知道我和她一樣，身倚欄桿苦苦思念滿懷憂愁。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇為詞人的名篇，融寫景抒情于一體，通過描寫羈旅行役之苦，表達(dá)了強(qiáng)烈的思?xì)w情緒，語(yǔ)淺而情深。
上片寫所望之景色，詞人以如椽之筆描繪江野暮秋蕭瑟寥廓、渾莽蒼涼的景色：以“瀟瀟”暮雨、“凄緊”的霜風(fēng)、江流展現(xiàn)了風(fēng)雨急驟的秋江雨景；以“冷落”的關(guān)河、夕陽(yáng)“殘照”描繪了驟雨沖洗后蒼茫浩闊、清寂高遠(yuǎn)的江天景象，充滿了蕭瑟、肅殺的悲秋情調(diào)。“苒苒物華休”比喻青春時(shí)光的短暫，只剩下“無(wú)語(yǔ)東流”的長(zhǎng)江水，暗示詞人的惆悵和悲愁無(wú)處訴說。
下片寫登高遠(yuǎn)眺的感想，抒寫了思鄉(xiāng)懷人欲歸不得的愁苦。“不忍登高”說明詞人所處的位置，“不忍”二字點(diǎn)出曲折，增加了一番情致。接下來幾句層層說明了緣何“不忍”，一是“望故鄉(xiāng)渺邈”，因而“歸思難收”；二是“嘆年來蹤跡”，深感游宦淹留；三是“想佳人”之思緒，此乃“不忍”之根源。“誤幾回、天際識(shí)歸舟”，不知她會(huì)有多少回誤認(rèn)歸舟？相思太苦。最后兩句轉(zhuǎn)到自己身上，“倚闌干處，正恁凝愁”，怎會(huì)知道我身倚欄桿苦苦思念滿懷憂愁？
在詞人多篇寫羈旅行役的長(zhǎng)調(diào)中，本篇是最富于意境的典范之作。詞的寫景層次清晰有序，抒情淋漓盡致，寫盡了他鄉(xiāng)游子的羈旅哀愁。全詞語(yǔ)言通俗，將思鄉(xiāng)懷人之意緒表達(dá)得明白如話，然感情真摯而強(qiáng)烈，跌宕起伏。詞中“漸霜風(fēng)”幾句為千古登臨名句，蘇軾贊為“此語(yǔ)于詩(shī)句不減唐人高處”。
竹馬子
柳永登孤壘荒涼，危亭曠望，靜臨煙渚。對(duì)雌霓掛雨，雄風(fēng)拂檻，微收煩暑。漸覺一葉驚秋，殘蟬噪晚，素商時(shí)序。覽景想前歡，指神京、非霧非煙深處。
向此成追感，新愁易積，故人難聚。憑高盡日凝佇，贏得銷魂無(wú)語(yǔ)。極目霽靄霏微，暝鴉零亂，蕭索江城暮。南樓畫角，又送殘陽(yáng)去。
【譯文】
登上孤零零的荒涼土壘，站在高亭上舉目遠(yuǎn)望，見到的是煙霧彌漫的幽靜沙洲。雨過天晴，暗霓掛雨升起，陣陣秋風(fēng)勁吹門檻，酷暑燥熱略微收斂。才漸漸感到時(shí)節(jié)已是清秋，晚蟬聲聲聒噪，似乎也是在告知金秋已來到。觀賞眼前秋景回想昔日歡愛之人，可憐她遠(yuǎn)在那煙云迷蒙的京都。
面對(duì)此景勾起我對(duì)往昔的回憶，但如今只能頻添許多新愁，想和故友再聚已很難如愿做到。站在高處終日凝望，我默默無(wú)語(yǔ)黯然魂銷。看遠(yuǎn)方雨晴后煙霧朦朧，幾只晚鴉亂飛，暮色蒼茫江城蕭索。聽南樓畫角聲聲，又把夕陽(yáng)送走。
【評(píng)點(diǎn)】
《竹馬子》也是柳永自創(chuàng)。整首詞的意境清雅，其中既抒發(fā)了詞人個(gè)人的離愁別恨，也對(duì)封建文人命運(yùn)進(jìn)行了憑吊，整體基調(diào)沉郁而又深遠(yuǎn)。
這首詞是詞人在漫游江南時(shí)所作，首先抒發(fā)了個(gè)人的離愁別恨。全篇多景語(yǔ)，描繪出一幅雄渾蒼涼的景象。同時(shí)，詞人又寓情于景，含蓄不盡，余味無(wú)窮。上片寫途中登荒涼孤壘所見風(fēng)雨初停的寒冷暮色，覽景追懷，感慨帝都迢遞、政治失意、舊歡一去不返。“登孤壘”、“臨煙渚”，不免使人產(chǎn)生一種蒼涼凄清之感。“對(duì)雌霓掛雨，雄風(fēng)拂檻，微收煩暑”句中，“雌霓”和“雄風(fēng)”二詞用得極妙。“雌霓”是一種色澤偏暗的虹，而“雄風(fēng)”是一種清涼勁健的風(fēng)，二者用于此處，既準(zhǔn)確表現(xiàn)出了夏秋之交雨后的一種特有的現(xiàn)象，又顯得相當(dāng)雅致和考究。此時(shí)詞人靜臨煙渚，站在孤壘上，倚靠危亭遠(yuǎn)望，深切地感受著這種時(shí)序的變換。“孤壘”、“煙渚”、“雌霓”、“雄風(fēng)”，正是這一組獨(dú)特的意象，營(yíng)造出了一種雄渾蒼涼的意境。“漸覺”二字稍稍一頓，引出“一葉驚秋，殘蟬噪晚，素商時(shí)序”，從而進(jìn)一步明確點(diǎn)出了當(dāng)時(shí)的時(shí)序?yàn)樯钋铩Ｖ链耍~人通過孤壘、危亭等意象與酷暑新涼交替之際的雌霓、雄風(fēng)等特有景象相結(jié)合，借著點(diǎn)名時(shí)序，抒寫了壯士悲秋之感慨。接著，詞人的情緒又慢慢地由悲秋向傷離別的方向發(fā)展，于是開始“覽景想前歡”了。其中的“前歡”，當(dāng)是詞人曾在帝都汴京時(shí)來往比較密切的一位歌妓。然而“指神京，非霧非煙深處”，現(xiàn)在遠(yuǎn)離汴京，難以重返，那些往事也都如過眼云煙一樣逝去了。這一句是過渡句，使整首詞從上片的寫景過渡到下片的抒情。
下片緊接著上片，繼續(xù)寫“想前歡”之事。不過，本詞中的“想前歡”并不像別的詞中類似之處寫得那樣具體形象，而僅僅寫出了現(xiàn)在回想過往事情時(shí)的痛苦之情。“新愁易積，故人難聚”，把詞人的痛苦之情表現(xiàn)得更深了。舊情本來就難忘，而離別又憑空增添了更多新愁；別后難以相聚，又使得愁上加愁，舊愁新愁層層堆積，無(wú)法排遣。“易”和“難”在本句中既是通常意義上的對(duì)比關(guān)系，更是一種因果關(guān)系。由于無(wú)法排遣離愁，詞人只能“盡日凝佇”，“銷魂無(wú)語(yǔ)”，而詞人對(duì)故人的深深的思念之情，通過這兩個(gè)動(dòng)作，被表達(dá)得淋漓盡致。“極目”以后五句，詞人提到了霽靄、暝鴉、畫角、殘陽(yáng)等意象，這些意象個(gè)個(gè)都能給人一種蕭索凄涼之感，從而有力地襯托出內(nèi)心的愁悶和悲苦。尤其是“南樓畫角，又送殘陽(yáng)去”二句，很自然地把自己一人的羈旅之愁拓展為對(duì)人世滄桑的慨嘆。下片把不見故人的孤獨(dú)愁懷抒寫得哀婉而真摯，與上片呼應(yīng)，同時(shí)又以江城凄迷蕭索暮色作結(jié)，渲染出悲涼的氣氛。
這首詞有虛有實(shí)，虛實(shí)結(jié)合，情景交融，藝術(shù)造詣極高。上片通過時(shí)序的變化，寫出了特定環(huán)境中的景色，從而把全詞的抒情基調(diào)擺在了讀者面前。其中，前九句都是寫景，后三句是寫情；前九句是實(shí)寫，后三句是虛寫。下片則是前五句抒情，后五句寫景；前五句是虛寫，后五句是實(shí)寫。通篇這種情與景交錯(cuò)的布局，使得這首詞從整體結(jié)構(gòu)上看起來變化有致，靈活順暢，絲毫不呆板。同時(shí)，這樣的布局也有利于狀寫詞人在特定環(huán)境中的思想活動(dòng)過程。全詞結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，流暢自如，堪稱長(zhǎng)調(diào)慢詞中的佳作。
桂枝香
王安石登臨送目，正故國(guó)晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹斜陽(yáng)里，背西風(fēng)、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。
念往昔、繁華競(jìng)逐，嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高，對(duì)此漫嗟榮辱。六朝舊事如流水，但寒煙、衰草凝綠。至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，《后庭》遺曲。
【譯文】
我登上城樓放眼遠(yuǎn)望，故都金陵正是深秋，天氣已變颯爽清涼。千里澄江宛如一條銀練，翠綠山峰像箭鏃聳立前方。帆船在夕陽(yáng)往來穿梭，西風(fēng)起處，斜插的酒旗在小街飄揚(yáng)。畫船如同在淡云中浮游，白鷺好像在銀河里飛舞，丹青妙也難描畫這壯美風(fēng)光。
遙想當(dāng)年，故都金陵何等繁盛堂皇。可嘆在朱雀門外結(jié)綺閣樓，六朝君主一個(gè)個(gè)相續(xù)敗亡。自古多少人在此登高懷古，無(wú)不對(duì)歷代榮辱喟嘆感傷。六朝舊事已隨流水消逝，剩下的只有寒煙慘淡、綠草衰黃。時(shí)至今日，商女們時(shí)時(shí)地還把《后庭》遺曲吟唱。
【評(píng)點(diǎn)】
這首詞作于詞人第二次被罷相、出知江寧府的時(shí)候，通過對(duì)金陵（即南京）景物的贊美和對(duì)歷史興亡的感喟，寄托了自己對(duì)當(dāng)時(shí)朝政的擔(dān)憂和對(duì)國(guó)家政治大事的關(guān)心。
上片側(cè)重寫景，寫詞人登高所見。在一派颯爽的晚秋天氣中，詞人登高臨遠(yuǎn)，大筆揮灑，描繪秋日晚暮江山如畫的景色，視野開闊，氣象壯觀。以“登臨送目”起首，指出地點(diǎn)和時(shí)間，并引出下文的景物描寫。結(jié)尾總收一筆，從側(cè)面概說此地風(fēng)物之美。
下片抒懷。詞人發(fā)六朝興亡的感慨，突出“門外樓頭”的舊事，其實(shí)是借古傷今，別有言外之意。“千古”二句起筆高邁，從后人感懷的角度，把感嘆的深度和力度推向極致。“六朝”兩句融情入景，把深深的古之幽情寄于寒煙、衰草、商女、后庭等一系列凄清的意象，效果立現(xiàn)。過去的雖然已經(jīng)過去，可至今猶唱的《后庭》遺曲不也是對(duì)今人的一種警醒嗎？
這首詞境界雄渾、闊大，傷懷吊古，暗寄諷諫之情，可以看出詞人對(duì)統(tǒng)治者的勸誡和憂國(guó)憂民的情懷，可謂蘊(yùn)藉深沉。
千秋歲引
王安石別館寒砧，孤城畫角，一派秋聲入寥廓。東歸燕從海上去，南來雁向沙頭落。楚臺(tái)風(fēng)，庾樓月，宛如昨。
無(wú)奈被些名利縛，無(wú)奈被他情擔(dān)閣，可惜風(fēng)流總閑卻。當(dāng)初謾留華表語(yǔ)，而今誤我秦樓約。夢(mèng)闌時(shí)，酒醒后，思量著。
【譯文】
客舍中聽到搗洗寒衣砧聲，孤城上又傳來畫角凄鳴，一派秋聲彌漫長(zhǎng)空寥廓。東歸的燕子朝海上飛去，南來的大雁向沙灘降落。楚臺(tái)的清風(fēng)習(xí)習(xí)，庾樓的月華如水，這一切如同昨日一樣美好。
無(wú)奈被一些些名利束縛，無(wú)奈被那俗事耽擱，可惜那風(fēng)流情懷總被拋卻。當(dāng)初無(wú)端的留下大言，如今耽誤了秦樓的相約。夜深之時(shí)，酒醒以后，且把心頭事好好思索。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇為詞人寒館客居傷懷之作。
上片側(cè)重寫景，描寫秋夜孤城蕭索寥廓的月色，勾勒出一幅凄清冷雋的秋光圖。開篇三句點(diǎn)明羈身異鄉(xiāng)的游子身份，以極凝練的筆墨繪寫了悠遠(yuǎn)哀長(zhǎng)的秋聲；接下來寫了詞人所見之景：東歸的燕子朝海上飛去，南來的大雁向沙灘降落，暗喻詞人身不由己、久客異鄉(xiāng)的無(wú)奈；“楚臺(tái)風(fēng)，庾樓月，宛如昨”轉(zhuǎn)入憶舊，以清風(fēng)明月暗指昔日游賞的快樂，表明難以忘懷往日的歡情與佳景，筆觸凝練，以景寓情。
下片即景抒懷，抒寫被名韁利鎖、世情俗態(tài)束縛耽擱、功名誤身、身不由己的愁苦，是詞人變法失敗后憂郁心境的顯露。“無(wú)奈被些名利縛”、“當(dāng)初謾留華表語(yǔ)”表達(dá)了詞人對(duì)政治的厭倦之情，而“無(wú)奈被他情擔(dān)閣，可惜風(fēng)流總閑卻”、“而今誤我秦樓約”看似描寫辜負(fù)紅顏，實(shí)則借以抒發(fā)對(duì)無(wú)牽無(wú)絆生活的留戀與向往。末三句又宕開一筆作結(jié)，詞人“夢(mèng)闌酒醒后”，獨(dú)自“思量著”，以此結(jié)尾，讓人意猶未盡，卻又引發(fā)讀者無(wú)盡的聯(lián)想。
全詞采用虛實(shí)相間的手法，情感真摯感人，言近意遠(yuǎn)，反映了詞人積極人生中的另一面。雖為一代雄才大略的政治家，但王安石的心理卻矛盾重重：一方面，他熱衷政治，抱負(fù)遠(yuǎn)大；而另一方面，在激烈的政治斗爭(zhēng)中卻也不時(shí)泛起急流勇退、功名誤身的慨嘆。本詞正是詞人后一種思想的反映。
清平樂
春晚王安國(guó)
留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。
小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。
【譯文】
怎么也未能把春留住，白白地讓黃鶯唱個(gè)不停。滿地都是臟污的紅錦落花，是昨夜一場(chǎng)風(fēng)雨的侵凌。
小憐姑娘剛剛彈起琵琶，拂曉她思緒萬(wàn)千縈繞天庭。看那不肯進(jìn)入豪門大戶的楊花，自由自在地漫舞春風(fēng)。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇抒寫傷春惜春之情，雖題材不新鮮，但詞人構(gòu)思精巧，筆法奇妙，將自己的生活融進(jìn)景色中，寫出了自己的性情和風(fēng)骨，堪稱傷春詞中的佳作。
詞的上片以倒裝句式寫萬(wàn)花委地、殘紅碎錦的暮春蕭條景色，抒寫留春不住的感傷，表達(dá)了詞人慨嘆美好年華逝去的惆悵情懷，隱隱寄寓了詞人英雄末路的悲慨。“留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)”從聽覺入手，詞人運(yùn)用擬人的手法，寫黃鶯在耳邊不停唱歌，勸說春天不要匆匆離去，然卻“留春不住”，寫出無(wú)計(jì)留春之苦；“滿地殘紅宮錦污”寫臟污的紅錦落花滿地零落，是從視覺入筆，表達(dá)了詞人的惜春之情；“昨夜南園風(fēng)雨”點(diǎn)出春殘的原因。本詞的這種倒裝結(jié)構(gòu)，即所謂的“卷簾法”，在宋詞中鮮用，故可謂別具一格。下片抒寫暮春傷逝念遠(yuǎn)的幽怨，以暮春紛飛的楊花不肯飛入權(quán)貴人家的畫堂朱戶，表達(dá)了詞人不親權(quán)貴的高尚品格。“小憐初上琵琶，曉來思繞天涯”再次付諸聽覺，正當(dāng)詞人親見這繁花似錦的春天就要消逝，心中無(wú)限惆悵之時(shí)，遠(yuǎn)處傳來歌女小憐的琵琶聲。這琶琶之聲是如此哀婉動(dòng)人，因而觸動(dòng)了詞人對(duì)春宵思婦“思繞天涯”的想象，在這即將逝去的春宵，有多少閨中人整夜無(wú)眠，那剪不斷理還亂的思緒縈繞天際，穿過千里關(guān)山，追尋遠(yuǎn)在天涯的情郎。“不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在楊花”轉(zhuǎn)回視覺描寫，詞人描述了暮春漫天飛舞的楊花，不肯進(jìn)入豪門大戶的情景，暗喻自己的不肯趨炎附勢(shì)的風(fēng)骨，手法新巧而又富有情趣。
全詞情景交融，清新婉麗，以聽覺與視覺互為交叉的方式，從聲響與色彩兩方面入筆，展開一幅春殘圖，給人眼前一亮的新鮮感，強(qiáng)化了抒情效果，可謂一首出類拔萃的傷春詞。
鷓鴣天
晏幾道守得蓮開結(jié)伴游，約開萍葉上蘭舟。來時(shí)浦口云隨棹，采罷江邊月滿樓。
花不語(yǔ)，水空流。年年拼得為花愁。明朝萬(wàn)一西風(fēng)動(dòng)，爭(zhēng)奈朱顏不耐秋。
【譯文】
湖塘中長(zhǎng)滿了浮萍，姑娘們相約來到湖中，一起撥開浮萍采蓮。來時(shí)，旭日初升，浦口水面上如煙的水汽，在長(zhǎng)槳四周繚繞。采蓮后回到岸上，月光已照滿了高樓。
好花無(wú)語(yǔ)，流水無(wú)情，年年都為花落春去而傷愁。明天萬(wàn)一西風(fēng)驟然強(qiáng)勁，無(wú)奈蓮花抵抗不住秋寒，很快就會(huì)凋落。
【評(píng)點(diǎn)】
這是一首采蓮詞。詞中主要描寫蓮花的美麗和采蓮四周的環(huán)境，襯托出采蓮女子的心靈美。
上片寫女子結(jié)伴采蓮的情景。湖塘中長(zhǎng)滿了浮萍，她們要先輕輕地?fù)荛_浮萍，表現(xiàn)了采蓮女子的耐心和采蓮動(dòng)作的輕柔細(xì)致。“來時(shí)浦口云隨棹，采罷江邊月滿樓”寫她們采蓮的過程和周邊的環(huán)境，點(diǎn)明了時(shí)間和地點(diǎn)。她們到達(dá)浦口時(shí)，曉日初升，濃濃的云氣都還沒有消散，將她們的船籠罩著。等到她們“采罷”回到江邊時(shí)，已經(jīng)月滿西樓，一整天的勞動(dòng)結(jié)束了。這兩句對(duì)仗非常工整，韻律和諧，讀起來朗朗上口。在詞人的筆下，采蓮勞動(dòng)被描寫得相當(dāng)優(yōu)美，采蓮女子的勤勞和美麗也盡顯無(wú)遺。
下片借景抒情，表現(xiàn)采蓮女子美好的心靈。她們動(dòng)作輕柔，說明她們非常愛惜蓮花。她們?yōu)樯徎ǖ脑庥鰮?dān)憂，大概是從蓮花上看到了自己的影子吧。詞人不直接抒情，而是借描寫采蓮女的外表來表達(dá)自己的感情。“花不語(yǔ)，水空流”，好花無(wú)語(yǔ)，流水無(wú)情，喻示內(nèi)心的深情無(wú)法傾訴。美麗的風(fēng)景終究會(huì)流逝，人無(wú)可奈何，花也無(wú)計(jì)可施。用“好花不長(zhǎng)開，好景不長(zhǎng)在”，暗喻少女難以容顏永駐，感嘆對(duì)青春易逝的無(wú)奈。盡管采蓮女子那么愛惜蓮花，就像愛惜自己的青春和命運(yùn)一樣，但還是阻擋不了年華逝去啊！既然這樣，只得“年年拼得為花愁”了。但這還不夠，最令人擔(dān)心的是“明朝萬(wàn)一西風(fēng)動(dòng)”，就會(huì)“爭(zhēng)奈朱顏不耐秋”。一旦明天西風(fēng)突然襲來，蓮花抵抗不住秋寒，馬上就會(huì)凋落。“朱顏”代指蓮花，既說花也說人，進(jìn)一步將人花合一，但又不著痕跡。詞人觀察入微，描寫細(xì)膩，把采蓮女子多愁善感的內(nèi)心感受刻畫得可觸可感。
全詞非常有特色，既具有民歌性質(zhì)的清新明凈，又帶著文人詞作特有的典雅含蓄，別具風(fēng)致而又楚楚動(dòng)人。