晏幾道的詞 賞析
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蝶戀花
晏幾道夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡里銷魂無說處，覺來惆悵銷魂誤。
欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。
【譯文】
夢中走向了煙水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未能和離別的心上人相遇。夢境里黯然銷魂無法訴說，醒后惆悵不已全因夢中銷魂誤。
想訴說我的相思提筆給你寫信，但是雁去魚沉，到頭來這封信也沒能寄出。無奈何緩緩彈箏抒發離情別緒，移破了箏柱也難把怨情抒。
【評點】
這是一首閨怨詞，抒寫對心上人的相思之情和離愁別緒。
上片寫的是無法和心上人在夢中相逢的惆悵和幽怨之情，表現思念之深和失落之沉。前三句實際上是想象中的景象。“煙水路”其實是江南景物的真實特征，給夢境增添了幾分朦朧的美感。“行盡”二字，表達了夢境的不真實和欲求美夢卻不能的痛苦心情，這種失落感又烘托出心中的思念之深。上下句雖然用了兩個“江南”，但絲毫沒有重復累贅的感覺，反而加強了主人公的情感力度。最后兩句，是本詞畫龍點睛之筆，是說主人公連在夢里都渴望和心上人相聚，卻不能如愿，以至于心生無限的惆悵和郁悶，深感“銷魂”誤人。
下片寫心上人音訊全無，主人公寄書不成只能彈箏抒怨以至移破箏柱。既然不能和心上人在夢中相聚，那就把自己的思念之情寫下來吧�？墒�，信又該寄往何處呢？無處可寄，所以焦灼。結尾兩句，尤其將主人公的幽思表現得淋漓盡致。夢里難覓心上人，書信也不通，本想彈琴來排解積郁的愁悶，誰知彈奏的都是令人“肝腸寸斷”之音，不僅沒有得到解脫，反倒又增加了幾分苦悶。由此可見，主人公的相思之情相當深。至此，主人公的焦灼、煩亂和因失望而起的哀傷，都被推到了情感的最高點。
全詞語言樸實，清新溫婉，意境含蓄優美，情景交融，通篇不見一個“愁”字，卻能在字里行間感受到主人公的愁怨，將主人公的一片癡情表達得酣暢淋漓。此外，本詞以白描手法寫情態動作，生動傳神，真摯感人。
蝶戀花
晏幾道醉別西樓醒不記，春夢秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡，畫屏閑展吳山翠。
衣上酒痕詩里字，點點行行，總是凄涼意。紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚。
【譯文】
醉別西樓的情景醒后全都忘記，就像那飄忽不定的春夢秋云，人生的聚散真是太容易。月光斜照窗欞我難以入睡，看畫屏悠閑地展出吳山的蔥翠。
衣上的酒痕和詩里的字，一點點，一行行，都是那凄涼的情意�？蓱z的紅燭自憐沒有好辦法，只能在寒夜中白白地為人垂淚。
【評點】
本篇也是抒寫離別之感，寫的是傷別懷人。詞人并沒有描述具體的事件，而是描繪主人公寒夜無眠追憶醉別西樓，感慨聚散短暫，睹物思人倍感凄涼，孤棲無依只有紅燭垂淚相伴。寫景、敘事、抒懷相結合。詞中“春夢秋云”的比喻和“紅燭”“垂淚”的擬人寫法形象生動，耐人尋味。
上片寫夢醒之后，感慨人生如夢如云。“醉別西樓醒不記”寫昔日在西樓醉中一別，醒后全忘，點明離別之意，這好像是追憶往日某一幕的具體的醉別，又像是泛指所有的前歡舊夢，虛虛實實，“如幻、如電，如昨夢、前塵”。面對此情此景，詞人不由得發出感嘆：“春夢秋云，聚散真容易”，慨嘆人生如飄忽不定的春夢秋云，聚無由，散容易。春夢虛幻而短暫，秋云縹緲而易逝，以此象征人生，真切而形象，惹人遐思。“斜月半窗還少睡，畫屏閑展吳山翠”轉而寫景，因追憶前塵往事，感嘆聚散，渾然不知此時已是“斜月半窗”了，獨自一人看著那畫屏悠閑地展現出吳山的蔥翠，心中極度郁悶傷感。詞人以“閑”字反襯出自己內心的苦悶。下片寫歡聚留下的酒痕詩文，“衣上酒痕詩里字”原是昔日西樓狂歡的象征，如今卻“點點行行，總是凄涼意”。詞人睹物生景，睹物生情，怎能不感到凄涼哀傷？連紅燭都被“凄涼意”感動，它雖然同情人的凄涼，卻“自憐無好計”，只能在寒寂的夜晚白白地替人長灑同情之淚。此句“紅燭”與上片的“畫屏”相對應，一翠一紅，一無情一有情，相映成趣，足見詞人構思之巧妙。
全詞語淡情深，充滿了無處排遣的惆悵和悲涼，風格沉郁悲涼，手法精妙，后人評價極高。“紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚”為其中名句，頗具晏幾道的作詞風格。
木蘭花
晏幾道秋千院落重簾暮，彩筆閑來題繡戶。墻頭丹杏雨余花，門外綠楊風后絮。
朝云信斷知何處？應作襄王春夢去。紫騮認得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路。
【譯文】
她住的重重簾幕的秋千院落里，當年我曾在她繡樓寫詩作賦。如今卻只見雨后紅杏立墻頭，門外楊花柳絮在風中飄舞。
朝云飄逝，如今她在何方？怕是隨著襄王的春夢歸去。紫騮馬還認得我們當年的游蹤，嘶鳴著跑過畫橋馳向東邊小路。
【評點】
本篇寫舊地重游的情景，在暮春的一天重來當年歡會的樓前，但人去樓空佳人已不知何去，只有滿院荒蕪之景和認得舊游蹤的駿馬的嘶鳴。
上片描寫的是舊地重游時的景象。眼前的景物依舊，卻不見了佳人的蹤影，足見其空寂。“重簾暮”指暮色蒼茫，在重重簾幕的遮掩下，院落顯得更加幽深。居住在這樣的環境中，佳人必定會感到寂寥，那她是如何排憂的呢？接著詞人做出了回答：“彩筆閑來題繡戶。”原來，佳人是才女，閑時多以彩筆題詩來解憂。然而，此刻，佳人早已不再。下面兩句寫詞人在院落外面看到的景物，一枝紅杏伸出墻外，幾處楊柳飄著飛絮，這時詞人才猛然醒悟過來。紅杏的嬌艷美麗，勾起了詞人對佳人美麗容顏的回憶，但佳人再美麗，終會年華老去。綠楊飄出的白絮四處亂飛，象征詞人漂泊不定的生活。這兩句對仗工整，音韻和諧，情景交融。
下片開始兩句化用楚襄王夢遇巫山神女的典故，緬懷佳人。佳人像朝云一樣飄向了遠方，從此不知下落，詞人不免產生猜想，表達了他對佳人的關切之情，實際上也透露了佳人的行蹤。結句使詞意陡轉，從佳人到寫自己。為了表現自己對佳人的住處很熟悉，他不按照一般的寫法來寫，而用擬人的手法，說駿馬都已經認得去往佳人住處的路了。這個意境既像是詞人想象的，又像是真實的情景，虛中帶實，實中有虛，給人們留下了足夠的想象空間，頗有韻味。結尾二句借馬言情，含蓄委婉，婉曲有致。
全詞以景寓情，感人地抒寫了懷人深情，韻致纏綿，含蓄雋永。
思遠人
晏幾道紅葉黃花秋意晚，千里念行客。飛云過盡，歸鴻無信，何處寄書得？
淚彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨。漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色。
【譯文】
楓葉紅金菊黃已是秋深，我思念千里以外的遠行人。天上的浮云散盡，鴻雁杳無蹤影，我到哪里投寄書信？
靠著窗滴淚一串串，正好用它研墨把筆運。漸漸寫到離別以來，最傷心之處，淚水把信箋的紅色沖了個干凈。
【評點】
本篇緊扣詞題寫懷人念遠，是一首閨中人懷念遠行人的詞篇。
上片寫深秋望遠懷人，紅葉黃花，飛云縹緲，極寫悵惘失落之情。開始兩句寫女子由秋天的悲涼景色聯想到遠方的情人，點明了時間、地點和題旨。“紅葉”、“黃花”是秋天最有代表性的景物，詞人選擇這兩個意象是聰明之舉。“晚”指與情人分別的時間之長，“千里”說明與情人相隔之遠。這兩句交代了時間和地點，為下文做鋪墊。后面三句是說，天上的浮云都散盡了，還是沒有看見鴻雁的蹤影，該把信寄到哪里去呢？“過盡”寫浮云散盡，表達了詞人的失望之情。詞人哀怨至極提出的這個問題，為后面詞意的轉換埋下了伏筆，使得全詞結構完整。
下片詞意陡轉，寫女子和淚研墨作書，紅箋失色的擬人描寫無理而妙，情深感人。這一轉變雖然突然，細細分析卻又在情理之中。她非常思念情人，卻又沒有他的音訊，只好給他寫信了。但轉念一想，又不知道該把信寄到何處，為此她難免覺得悲傷，以至落淚不止。淚水緩緩滑落，滴在窗邊的墨盒里，她便以淚研墨寫信了。她明明知道書信無處可寄，還是堅持要寫，完全是因為她的思念之深，由此可見其癡心。“不盡”表明女子的淚水綿綿不絕，表達其思念之深切。結尾三句寫女子寫信的情景。她聊以自慰，把思念之情全部寫進信中，寫到傷心處不禁淚流滿面，把紅色的信箋都浸染得褪色了。此時，詞人的感情進一步升華，物人合一，景情合一，達到情感的極致。
全詞語言質樸，感情真摯自然，不事雕琢卻也真切感人。此外，本詞還有一個特別之處，用淚水將信箋的紅色沖掉來寫女子的傷心，不僅別出心裁，還有一種別樣的韻味，將思念描寫得更為形象具體，也更能感動人。
鷓鴣天
晏幾道彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
【譯文】
當年你殷勤勸酒頻舉玉盅，我開懷暢飲喝得酒醉臉紅。翩翩起舞直到月墜樓外樹梢，盡歡歌累得無力把桃扇搖動。
自從那次離別以后，我總是懷念那美好的相逢，多少回夢魂中與你相擁。今夜里我舉起銀燈把你細看，還怕這次相逢又是在夢中。
【評點】
本篇寫詞人與一位歌女的別后重逢，以相逢抒別恨，語言清新婉麗，感情細膩有致，具有很強的藝術感染力，是晏幾道膾炙人口的代表作之一。
詞的上片以濃彩重筆描繪當年和女子一起狂醉歌舞的情景。歌女“彩袖殷勤捧玉鐘”殷勤勸酒，而自己則是“拼卻醉顏紅”，拼命痛飲，喝得酒醉臉紅。歌女翩翩起舞直到月墜樓外樹梢，盡情歡歌累得無力把桃扇搖動。詞中多絢爛之詞，如“彩袖”、“玉鐘”、“醉顏紅”、“楊柳樓”、“桃花扇”等，極盡艷麗之能事，然都是“當年”往事，似實卻虛，更增加了如夢如幻的美感。
下片以疏淡的白描表現久別重逢的悲喜交集之情。“幾回魂夢與君同”寫別后思念，憶相逢實則盼重逢，不知何處再相逢，終想成結成夢，足見離別后情深。“今宵剩把銀釭，猶恐相逢是夢中”化用杜甫《羌村》詩“夜闌更秉燭，相對如夢寐”句意，變五字句為七字句，意境更為輕靈婉折。“剩把”、“猶恐”四字，把今宵相遇本真卻疑夢的微妙情感表現得生動而纏綿，極富感染力。
在表現手法上，詞人上片以彩色的文字描述當年相逢歡聚的盛況，似實而卻虛；下片以白描的手法抒寫久別相思不期而遇的驚喜相逢，似夢卻真，語句清新淺白，創造出的夢境卻迷幻而唯美，將委婉纏綿的情思描寫得細膩感人，達到了情文相生之境界。全詞不過幾十字，卻營造出兩種境界，虛虛實實，交錯有致，既有彩色渲染，又有夢境籠罩，再配合以聲音的諧美，顯得空靈雅致，文心曲妙，足見晏幾道詞藝之高妙。
生查子
晏幾道關山魂夢長，塞雁音書少。兩鬢可憐青，只為相思老。
歸夢碧紗窗，說與人人道：真個別離難，不似相逢好。
【譯文】
遙遠的關山讓我魂牽夢繞，苦盼親人音信卻總也盼不到。可憐我兩鬢烏黑的細發，被苦苦相思熬得銀白蒼老。
我靠在碧紗窗下入夢，在夢中悄悄對心上人說：別離真是最難最苦，不像團聚相逢美好。
【評點】
本篇寫相思懷遠，以淡語道白表現游子在外鄉對家人苦苦思念的愁情和渴望回歸團聚的癡情。
上片直言游子背井離鄉的相思之情。開始兩句寫詞人長途跋涉到關山，感到非常寂寞，對家里的親人魂牽夢繞，無奈路途太遠，想回也回不去。這時，他不禁埋怨關山太長了。詞人用關山的長，暗喻自己對親人的思念之深。緊接著，詞人說見不到親人寫來的書信，于是又埋怨那些送信的鴻雁使者太少，沒有及時把親人給他的信捎給他，使他得到些許的安慰。從表面上看起來，他的埋怨未免有些不講道理，卻是他內心的真實寫照，因而真切感人。“兩鬢”二句描寫詞人閑來無事時照鏡子，看到自己兩鬢青絲，認為自己正是風華正茂的好年紀。像現在這樣遠離家鄉，成天沉浸在思鄉之情中未免太浪費時間了，要知道青春一逝就再也無法挽回了，于是不禁連連感嘆：難道還要繼續過著這樣的生活，讓自己的滿頭青絲為相思而變得霜白嗎？這是一種夸張的說法，詞人故意夸張，卻達到了意外的藝術效果，既有新意又頗感人。
下片借助夢境，抒發渴望歸家的癡情。詞人思鄉心切，但回到家鄉明顯是不可能的事。那該怎么排遣這滿心的思鄉之情呢？恐怕只有在夢中才能和親人相見了。恍然間，他就進入了夢境，竟然真的從碧紗窗里看見了朝思暮想的愛人。他高興極了，急忙向愛人傾訴滿腔的相思之情。他說：“離別是世間最難最苦的事了，不像相逢團聚那樣美好啊。”這是詞人的肺腑之言，乃是真情流露，因而尤其令人感動。這里詞人沒有用大量抒情的語句，而是喃喃低語，道出了自己的心聲，比之大發感慨更為真摯動人。這是本詞的一大特色。
全詞擅長用白描的手法，語言質樸，感情真切，真率傳神，別有風致。
清平樂
晏幾道留人不住，醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處。
渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。此后錦書休寄，畫樓云雨無憑。
【譯文】
苦苦留也沒有把他留住，他醉醺醺解纜放船而去。船兒在碧波蕩漾的春江疾馳，直到過盡曉鶯啼叫之處。
渡頭邊楊柳郁郁青青，枝枝葉葉都滿含著離情。從此后不必再寄書信，畫樓的歡愛他早忘個干凈。
【評點】
晏幾道寫情沉郁頓挫，一般都不直抒胸臆，而是用極其委婉的方式來抒寫。此詞是一首以深婉含蓄見長的言情詞，寫女子送別情景，抒發了女子挽留不住情人的怨憤之情。
上片四句主要是寫景，用春天美好的事物反襯主人公哀怨的心情，比直接抒情更為感人。首句描繪了一個分別的情景：女子對情人依依不舍，苦苦挽留；行者不顧女子的哀求，去意已絕，執意要走，兩人形成鮮明的對比。既然強留不住，女子只能放手了。一個“留”，一個“去”，為下面的抒情做鋪墊。第二句寫女子為情人舉行餞行酒宴的情況。此時二人的態度同樣形成對照：女子由于滿腔離愁別緒，吃不下去；行者因為即將遠行，心情愉悅，以至大醉。下面兩句緊承上句，描繪了一幅美麗的春晨江景圖。這些美好的景物其實并不是真實的，是女子對情人一路上風光的想象。那江水澄凈碧綠，鳥聲婉轉動聽，到處洋溢著喜人的氣息，這不就是行者此刻心情的真實寫照嗎？此處再次把行者的高興與女子內心的哀愁形成對比，把女子哀不勝哀、愁不勝愁的心境刻畫得非常形象。
下片開始兩句和篇首的“留人不住”遙相呼應，是女子想象情人離開后的情景。情人乘船走后，渡頭空蕩蕩的，連垂柳都見之哀傷，叫多情的她怎么能不悲切呢？結句雖然也是寫情，卻顯得有些突兀。女子面對情人離開傷心欲絕，以至違心地說“此后錦書休寄”，要和他從此斷絕關系。青樓女子身份特殊，即便與情郎情深意切，終究還是要分開，大都沒有好結局。既然如此，還不如斷絕來往呢！這句話看起來很決絕，其實是負氣之言，暗含幽怨。這兩句以怨寫愛，把女子因深愛而絕望，絕望卻始終割舍不了與情人的感情的復雜心境表現得淋漓盡致。
本詞在結構上沒有特別之處，沒有時間和空間上的跨越，僅僅圍繞一個人物在送別時的感受展開，簡單明快，卻將女子的神態刻畫得入木三分，極為傳神，由此可見詞人高超的技法。
阮郎歸
晏幾道舊香殘粉似當初，人情恨不如。一春猶有數行書，秋來書更疏。
衾鳳冷，枕鴛孤，愁腸待酒舒。夢魂縱有也成虛，那堪和夢無。
【譯文】
用剩的脂粉還像當初一樣香，可嘆人的感情連舊粉也不如。春天里還給我寫過幾行信，到秋天信兒來得就更稀疏。
一人蓋被暖不透，獨個枕枕好孤獨，愁腸百結只有酣飲把情舒。縱能夢中相見也是虛，更何況夢中也難相遇。
【評點】
本篇為一首閨怨詞，寫女子懷人怨情。詞人以跌宕波折之筆法，寫女子雖怨恨情人負心、人情淡薄，但依然癡情不改，深切思念情人，極寫女子愛情之深摯。
上片寫物是人非，用剩的脂粉還像當初一樣香，可嘆“人情恨不如”感情連舊粉也不如；春天的時候還寫過幾行信，可如今“秋來書更疏”。從細節上表現了游子的負心，彰顯出女子的敏感多情。上片寫女子睹物思人，表現了她對負心情人的滿腔怨恨之情。
下片寫獨居的冷清凄苦，一人蓋被暖不透，獨個雙枕好孤獨，愁腸百結只能“待酒舒”。頭兩句寫女子的內心感受，把她清冷、凄涼的主觀情感寄托在衾與枕上，將她的內心刻畫得非常入神。詞人之所以用鳳和鸞來比喻衾和枕，是因為我國古代通常以鳳凰和鴛鴦來比喻情侶相親相愛，以鳳凰與鴛鴦成單來暗示情侶分離的境況。詞人的用意正在于此，暗喻今非昔比、物是人非。“愁腸”一句，寫女子為了排解心中的煩悶，希望借酒消愁，哪怕得到的只是暫時的解脫也好。雖是“待酒舒”，卻未必是真醉，反而陷入了更重的愁思之中。
結句“夢魂縱有也成虛，那堪和夢無”，寫夢魂成虛乃至連夢也難成的描寫，狀女子絕望、創痛也極深切之貌，為宋詞名句。既然分別既成事實，只有希望和相思之人在夢中相見了。可悲的是，相思至極，夜不能寐，連夢都沒有，又何來的夢中相見呢？實在讓人感傷。這兩句的意思層層遞進，逐步深化。上句寫女子已經看透感情之事，再說夢境畢竟是虛幻的，始終都會散去，這樣的話，有夢無夢有什么區別呢？由此可見她的絕望。但下句又轉了一下，將詞意向前推了一步，將女子對情人的感情之深更真切地表現出來了。回過頭來看，上句的絕望是為下句做鋪墊的，欲進先退，欲擒故縱，一波三折，更顯出其情感的真摯。這種寫法比一般的抒情更勝一籌，女子的滿腔哀怨躍然紙上，感人肺腑。
全詞語言清麗優美，人物描寫細膩，構思巧妙。尤其是在詞意上層層遞進，跌宕起伏，愈來愈悲涼，令人感動。
留春令
晏幾道畫屏天畔，夢回依約，十洲云水。手捻紅箋寄人書，寫無限、傷春事。
別浦高樓曾漫倚，對江南千里。樓下分流水聲中，有當日、憑高淚。
【譯文】
畫屏像在天畔，夢醒以后隱隱約約看到，十洲云水海島仙山。手拿著紅信箋給他寫信，寫的都是春來后無限的傷感。
我曾在送別的水邊憑倚高樓，送你去千里江南。樓下分道而流的水聲中，有我當日流下的串串淚珠。
【評點】
本篇寫相思離恨。
上片寫尋夢和醒后寫信抒情，夢醒后畫屏山水與夢中山水交融幻化的描寫，表現醒后不知身在何處的神思恍惚迷離之狀。開始三句是詞人的想象，意境奇特優美。畫屏明明就在眼前，詞人卻說它在遙遠的天際。畫屏是真實的意象，遙遠的天際是虛幻的意象；畫屏盡在咫尺，天際遠在天涯。一實一虛，一近一遠，形成了鮮明的對比，將自己對情人的相思之情刻畫得淋漓盡致。“十洲”乃是道教中所說的十大仙境之一，是仙人居住的地方，壯觀美麗，非常人能到之地。常人若想到達仙境，恐怕只有在夢中了。夢醒后迷迷蒙蒙，看到畫屏上的山水景物，還以為是在夢中見到的呢，表現了夢境的虛幻和夢醒后的悵然若失。結句寫詞人懷著滿腔的愁緒準備用紅箋給情人寫信，哪知寫出來都是對春逝的無限感傷。這兩句把紅箋和十洲聯系起來，情景交融，詞人濃濃的思愁頓時躍然紙上，具有很強的藝術感染力。
下片是詞人的回憶，寫久久憑高念遠的離愁別恨，哀婉感人。分別后，詞人非常懷念情人，于是常常獨自站在送別情人的水邊高樓上，遠遠望著她所在的江南。江南那么遼闊，情人到底身在何處呢？“千里”是夸張的手法，寫出了江南的遙遠，暗示與情人的再見遙遙無期，表達了失望之情。結尾兩句繼續寫別后之思，用水的“分流”來暗喻人的分離，形象貼切，非常感人。連水都要分流，更何況是人呢？在這里，上下片再次形成鮮明的對比，反襯出詞人悲苦的內心感受，使詞意更為深厚沉重。
全詞感情真摯，風格哀婉動人，角度新穎，雖然是寫離愁別恨，卻不拘泥于俗套，用形象的比喻將自己的情感表現得真切感人。