長干行二首（崔顥），玉階怨（李白）-樂府詩集
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長干行二首
崔顥
其一
君家何處住？妾住在橫塘。
停舟暫借問，或恐是同鄉(xiāng)。
你的家住在何處？我的家住在橫塘。
暫時停船來相問，或許咱們是同鄉(xiāng)。
其二
家臨九江水，來去九江側(cè)。
同是長干人，生小不相識。
我家靠近九江水，來往在這九江邊。
都是長干里鄉(xiāng)親，從小沒有見過面。
其一
君家何處住？妾住在橫塘。
停舟暫借問，或恐是同鄉(xiāng)。
你的家住在何處？我的家住在橫塘。
暫時停船來相問，或許咱們是同鄉(xiāng)。
其二
家臨九江水，來去九江側(cè)。
同是長干人，生小不相識。
我家靠近九江水，來往在這九江邊。
都是長干里鄉(xiāng)親，從小沒有見過面。
【評點】
《長干曲》是南朝樂府中“雜曲古辭”的舊題。這是組詩《長干行》四首的第一、二首。這兩首詩恰如民歌中的對唱，前者是女青年天真無邪的問，后者是男青年厚實淳樸的答。一問一答，以白描手法，樸素自然的語言，刻畫了一對經(jīng)歷相仿的男女，表達(dá)出同鄉(xiāng)青年萍水相逢、“他鄉(xiāng)遇故知”的喜悅之情。這兩首詩雖然繼承了前代民歌的遺風(fēng)，但既不艷麗柔媚，又非浪漫熱烈，卻以素樸真率見長，寫得干凈健康，狀人形態(tài)惟妙惟肖，生動自然，為抒情詩中的上乘之作。
第一首寫女主人公的問。住在橫塘的女主人公，離鄉(xiāng)背井，水宿風(fēng)行，孤零無伴，沒有一個可與共語之人，在泛舟時忽聞鄉(xiāng)音，自然倍感親切，于是停舟相問。詩人運用了倒敘手法，省掉許多敘事環(huán)節(jié)，單刀直入，開篇就讓女主人公出口問人。一個“君”字指出對方是男性。女子又不待對方答復(fù)，就急于自報“妾住在橫塘”，從她嬌憨的語氣中自然地反襯出她的年輕和天真無邪。次句借女主人公之口點明了說話者的性別與居處，又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合。而從她聞鄉(xiāng)音而急于“停舟”相問的舉止看，她的內(nèi)心非常孤寂。寥寥二十字，詩人僅用問的口吻，就把女主人公的音容笑貌寫得活靈活現(xiàn)。
第二首寫男主人公的答唱。“家臨九江水”是對第一首中“君家何處住”的答復(fù)；“來去九江側(cè)”說明自己也是風(fēng)行水宿之人。這里初步點醒了兩人的共同點。“同是長干人”中的一個“同”字把雙方的共同點又加深了一層。末句詩人筆意一轉(zhuǎn)，未說今日之幸而相識，卻追惜往日之未曾相識。寥寥五字，流露出相見恨晚之情。
全詩具有濃郁的民歌風(fēng)味，清脆洗練，玲瓏剔透，語言樸素自然，極富魅力。
《長干曲》是南朝樂府中“雜曲古辭”的舊題。這是組詩《長干行》四首的第一、二首。這兩首詩恰如民歌中的對唱，前者是女青年天真無邪的問，后者是男青年厚實淳樸的答。一問一答，以白描手法，樸素自然的語言，刻畫了一對經(jīng)歷相仿的男女，表達(dá)出同鄉(xiāng)青年萍水相逢、“他鄉(xiāng)遇故知”的喜悅之情。這兩首詩雖然繼承了前代民歌的遺風(fēng)，但既不艷麗柔媚，又非浪漫熱烈，卻以素樸真率見長，寫得干凈健康，狀人形態(tài)惟妙惟肖，生動自然，為抒情詩中的上乘之作。
第一首寫女主人公的問。住在橫塘的女主人公，離鄉(xiāng)背井，水宿風(fēng)行，孤零無伴，沒有一個可與共語之人，在泛舟時忽聞鄉(xiāng)音，自然倍感親切，于是停舟相問。詩人運用了倒敘手法，省掉許多敘事環(huán)節(jié)，單刀直入，開篇就讓女主人公出口問人。一個“君”字指出對方是男性。女子又不待對方答復(fù)，就急于自報“妾住在橫塘”，從她嬌憨的語氣中自然地反襯出她的年輕和天真無邪。次句借女主人公之口點明了說話者的性別與居處，又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合。而從她聞鄉(xiāng)音而急于“停舟”相問的舉止看，她的內(nèi)心非常孤寂。寥寥二十字，詩人僅用問的口吻，就把女主人公的音容笑貌寫得活靈活現(xiàn)。
第二首寫男主人公的答唱。“家臨九江水”是對第一首中“君家何處住”的答復(fù)；“來去九江側(cè)”說明自己也是風(fēng)行水宿之人。這里初步點醒了兩人的共同點。“同是長干人”中的一個“同”字把雙方的共同點又加深了一層。末句詩人筆意一轉(zhuǎn)，未說今日之幸而相識，卻追惜往日之未曾相識。寥寥五字，流露出相見恨晚之情。
全詩具有濃郁的民歌風(fēng)味，清脆洗練，玲瓏剔透，語言樸素自然，極富魅力。
玉階怨
李白
玉階生白露，夜久侵羅襪。
卻下水晶簾，玲瓏望秋月。
玉石臺階上落滿了露水。深夜久站浸濕腳上羅襪。
回房放下水晶簾擋擋寒，透過簾縫仰望明亮秋月。
玉階生白露，夜久侵羅襪。
卻下水晶簾，玲瓏望秋月。
玉石臺階上落滿了露水。深夜久站浸濕腳上羅襪。
回房放下水晶簾擋擋寒，透過簾縫仰望明亮秋月。
【評點】
《玉階怨》，見郭茂倩《樂府詩集》，屬《相和歌·楚調(diào)曲》，與《婕妤怨》、《長信怨》等曲，從古代所存歌辭看，都是專寫“宮怨”的樂曲。
本詩表達(dá)了一位貴婦人因想念丈夫而產(chǎn)生的哀怨情緒。全詩極力突出主人公的一個“怨”字，而這“怨”的背后，是她對丈夫的一往情深，“怨”正道出了她對丈夫的深切思念和濃厚的感情。
開篇兩句寫貴婦人站在門外，注視著遠(yuǎn)方的路。夜色已深，露水漸重，即使露水已經(jīng)將羅襪浸濕，但她依然佇立著，好像她思念的丈夫正從遠(yuǎn)處走來。這兩句通過含蓄的語言，寫出了貴婦人焦急的神態(tài)。
后兩句表現(xiàn)貴婦人因想念丈夫而產(chǎn)生的繾綣情懷。“卻下水晶簾，玲瓏望秋月”，遲遲不見丈夫歸來，那皎潔的明月，似乎更增加了她的愁思，舊歡新愁一同涌上心頭，使她備受煎熬。“卻下”二字，是虛字卻極傳神，歷來為詩家推崇。這種轉(zhuǎn)折，似斷實連；好像要一筆蕩開，忘卻愁怨，實際卻更添愁緒，字少情重，直入幽微。“卻下”，好像是無意下簾，其實飽含幽怨。本來夜、怨都深，無可奈何而入室。入室之后，又怕隔窗的明月照入室內(nèi)，更顯孤獨，因此下簾。下簾之后，這凄清無眠的夜晚卻更難度過，無可奈何之下，又去隔簾望月。這等憂思徘徊，恰如李清照的“尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”，如此微妙的思緒通過“卻下”二字生動傳神地表現(xiàn)出來。“卻”字貫穿下文，可以理解為：“卻下水晶簾”，“卻去望秋月”。這兩個動作之間，愁思轉(zhuǎn)折反復(fù)，意蘊(yùn)悠長。中國古代詩歌講究“空谷傳音”，就是如此。“玲瓏”二字，看似漫不經(jīng)心，實則功力深厚。用月之玲瓏，襯托人之哀怨，對面著筆，遠(yuǎn)勝正面直敘。
縱觀全詩，不見一“怨”字，但“怨”意卻貫穿始終，哀怨溢于言表，但這種“怨”都是由“愛”引出，正是由于貴婦人對丈夫的一往情深，才使“愛”“怨”纏綿，感人至深。
《玉階怨》，見郭茂倩《樂府詩集》，屬《相和歌·楚調(diào)曲》，與《婕妤怨》、《長信怨》等曲，從古代所存歌辭看，都是專寫“宮怨”的樂曲。
本詩表達(dá)了一位貴婦人因想念丈夫而產(chǎn)生的哀怨情緒。全詩極力突出主人公的一個“怨”字，而這“怨”的背后，是她對丈夫的一往情深，“怨”正道出了她對丈夫的深切思念和濃厚的感情。
開篇兩句寫貴婦人站在門外，注視著遠(yuǎn)方的路。夜色已深，露水漸重，即使露水已經(jīng)將羅襪浸濕，但她依然佇立著，好像她思念的丈夫正從遠(yuǎn)處走來。這兩句通過含蓄的語言，寫出了貴婦人焦急的神態(tài)。
后兩句表現(xiàn)貴婦人因想念丈夫而產(chǎn)生的繾綣情懷。“卻下水晶簾，玲瓏望秋月”，遲遲不見丈夫歸來，那皎潔的明月，似乎更增加了她的愁思，舊歡新愁一同涌上心頭，使她備受煎熬。“卻下”二字，是虛字卻極傳神，歷來為詩家推崇。這種轉(zhuǎn)折，似斷實連；好像要一筆蕩開，忘卻愁怨，實際卻更添愁緒，字少情重，直入幽微。“卻下”，好像是無意下簾，其實飽含幽怨。本來夜、怨都深，無可奈何而入室。入室之后，又怕隔窗的明月照入室內(nèi)，更顯孤獨，因此下簾。下簾之后，這凄清無眠的夜晚卻更難度過，無可奈何之下，又去隔簾望月。這等憂思徘徊，恰如李清照的“尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”，如此微妙的思緒通過“卻下”二字生動傳神地表現(xiàn)出來。“卻”字貫穿下文，可以理解為：“卻下水晶簾”，“卻去望秋月”。這兩個動作之間，愁思轉(zhuǎn)折反復(fù)，意蘊(yùn)悠長。中國古代詩歌講究“空谷傳音”，就是如此。“玲瓏”二字，看似漫不經(jīng)心，實則功力深厚。用月之玲瓏，襯托人之哀怨，對面著筆，遠(yuǎn)勝正面直敘。
縱觀全詩，不見一“怨”字，但“怨”意卻貫穿始終，哀怨溢于言表，但這種“怨”都是由“愛”引出，正是由于貴婦人對丈夫的一往情深，才使“愛”“怨”纏綿，感人至深。